毋庸置疑，就算世界末日的來(lái)臨，黑白的經(jīng)典搭配也會(huì)一直成為時(shí)代的主流。黑色的莊重，白色的典雅，都是人類(lèi)價(jià)值觀(guān)和審美觀(guān)一個(gè)永不褪色的經(jīng)典結(jié)合。若是再背景墻上重現(xiàn)這一幕幕的經(jīng)典，與純意識(shí)流的藝術(shù)相碰撞，擦出的火花一定非比尋常。
Case1：白墻黑瓦年代的記憶
黑和白的中間夾雜著灰色，古老的紋路加上意識(shí)流派的寫(xiě)真，一面古老的磚墻亦然立在我們面前。這個(gè)還要追溯到70年代，許多農(nóng)家都還在用泥土做墻的時(shí)候，有錢(qián)人家已經(jīng)開(kāi)始涌上了磚墻，一塊塊的堆砌起來(lái)，在那個(gè)時(shí)代非常的奢華，可是在這個(gè)時(shí)代要被當(dāng)做遺址被保留下來(lái)作景區(qū)了。
Case2：斑馬線(xiàn)上的回憶
黑色和白色相間，人們最初的印象都是斑馬身上的紋路，最為廣泛的應(yīng)用于街道，稱(chēng)為“人行道”。斑馬線(xiàn)源于古羅馬時(shí)代的跳石。早在古羅馬時(shí)期的龐貝城的一些街道上，車(chē)馬與行人交叉行駛，經(jīng)常使市內(nèi)交通堵塞，還不斷發(fā)生事故。為此，人們便將人行道與馬車(chē)道分開(kāi)、并把人行道加高，還在靠近馬路口的地方砌起一塊塊凸出路面的石頭－－跳石，作為指示行人過(guò)街的標(biāo)志。
Case3：“枯藤老樹(shù)昏鴉”
非常陰暗的格調(diào)，烏鴉雖然是不吉利的象征，可是作為意識(shí)流派的藝術(shù)，再怎么丑惡的事物都會(huì)發(fā)現(xiàn)其美好的一面，那些走在潮流前沿的非主流喜歡的就是這種有意境也有點(diǎn)邪惡般的氣息的藝術(shù)。
Case4：幽暗森林與血跡斑點(diǎn)
在好萊塢的魔幻影片中，我們經(jīng)?？梢钥吹?，這種冰冷的幽暗森林邪惡一方的女巫往往就出沒(méi)在這種地方。枯萎的樹(shù)枝上面，血跡一樣的斑點(diǎn)，有點(diǎn)陰森有點(diǎn)恐怖，看來(lái)意識(shí)流派的藝術(shù)顯然不是大多數(shù)人能接受的。
Case5：雪山上的黑森林
用黑色繪制大量的松樹(shù)，中間留有的空白恰好形成雪山的顏色。夜幕降臨，月色照在皚皚白雪上，荒無(wú)人煙，一半是美，一半是恐怖，這個(gè)正好和黑白顏色對(duì)應(yīng)了起來(lái)，白色代表純潔無(wú)暇，黑色代表陰暗邪惡。
Case6：陰影下的詭秘
在黑森林上蒙上一層陰影，你無(wú)法猜透的詭秘色彩，躲在陽(yáng)光照不到的地方，更是令人猜不透其是非善惡。
Case7：閃電劃過(guò)夜空
夸張的閃電突出意識(shí)流的表現(xiàn)手法，分叉比較僵硬，又讓人覺(jué)得非閃電，倘若黑白互換的話(huà)好似一面快要崩潰的墻體。
Case8：殘缺的野草
殘枝敗葉的一副蕭條景象，黑與白的完美結(jié)合中在圖案上做了不完美的手腳。有句話(huà)說(shuō)的好，“最完美的東西在于它存在瑕疵”。在殘缺中發(fā)現(xiàn)美感，才是藝術(shù)的最高境界，比如維納斯。
Case9：剪影的黑白藝術(shù)
黑色的剪影是一種藝術(shù)創(chuàng)作形式，其圖案是一種比較古老的從事藝術(shù)行業(yè)工作者。用藝術(shù)來(lái)演繹藝術(shù)，意識(shí)流的作品往往都會(huì)給人帶來(lái)一種全新藝術(shù)思路。
Case10：混沌之藝術(shù)
把亂七八糟的格式圖形拿來(lái)拼湊在一起構(gòu)成一個(gè)垃圾場(chǎng)一樣的世界，混沌不堪，看似廢墟，小編我不太懂繪畫(huà)也看不出其中的奧妙。
