別墅裝修的瓷器運(yùn)用
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地毯運(yùn)用的好處
地毯的價(jià)錢(qián)老實(shí)講是有貴有便宜的哦，有些是大概幾十塊錢(qián)每延米的還有些是幾千的，羊毛毯那些升值高達(dá)一萬(wàn)多每延米的也有看你選擇的了；鋪地毯的好處一、裝飾環(huán)境地毯屬于裝飾性實(shí)用工藝美術(shù)品，又是室內(nèi)建筑材料，美畫(huà)生活環(huán)境。由于地毯有豐富的團(tuán)與色彩，您可以依照自己獨(dú)特的個(gè)人愛(ài)好和環(huán)境整體需要，如與墻壁、家具相協(xié)調(diào)，選擇適合的地毯來(lái)營(yíng)造您個(gè)性化的藝術(shù)空間，成為主人展示自我風(fēng)格的時(shí)尚元素，能令您處于優(yōu)雅溫馨的藝術(shù)氛圍之中，身心愉悅。鋪地毯的好處二、保溫、導(dǎo)熱地毯較硬質(zhì)鋪地物材料具有一定的保暖性，對(duì)地面采暖的供熱形式更具有良好的熱傳導(dǎo)作用，而增加溫暖舒適性。鋪地毯的好處三、吸音、減噪地毯和其它地面材料相比，具有優(yōu)良的吸音效果，是一種最有效聲學(xué)建筑材料，能夠吸收室內(nèi)的回聲噪音，建超聲音通過(guò)地面墻壁的反射和傳播，創(chuàng)造一個(gè)安靜的家具環(huán)境和辦公環(huán)境。鋪地毯的好處四、*、舒適踩在松軟而富有彈性的地毯上，會(huì)趕到全身心的放松、舒適、減少疲勞，不會(huì)出現(xiàn)硬質(zhì)地面與鞋底頻頻碰擊而產(chǎn)生的震撼。鋪地毯的好處五、安全、防滑在地毯上行走，不易滑倒，也因?yàn)榈靥旱娜彳洀椥?，?huì)減少由于跌到造成受傷的可能，尤其對(duì)老人和兒童，能起到安全保護(hù)作用。鋪地毯的好處六、防塵、環(huán)保猶豫地毯的毯面為密集的絨頭結(jié)構(gòu)，因此從空中下落的塵埃被地毯絨頭吸附，阻止了塵埃非議，相對(duì)的降低了空氣中的含塵量，并具有平衡室內(nèi)溫度，保持室內(nèi)空氣潔凈的作用。
誰(shuí)知道有裂紋的瓷器是什么瓷器？
裂紋的瓷器又稱冰裂紋瓷器。釉面的一種自然開(kāi)裂現(xiàn)象。開(kāi)裂原因有二：一是成型時(shí)坯泥沿一定方向延伸，影響了分子的排列。二是坯、釉膨脹系數(shù)不同，焙燒后冷卻時(shí)釉層收縮率大。原是瓷器燒制中的缺點(diǎn)，但人們有意利用開(kāi)裂的規(guī)律*開(kāi)片釉，作為瓷器的一種特殊裝飾。以宋代*窯產(chǎn)品最為著名。開(kāi)片釉在制作上可分兩大類(lèi)：一為填充型，在燒成的釉裂紋中填充煤煙等，紋路呈黑色;也可在裂紋中填充硫*銅等著色劑，呈棕綠色紋路。另一類(lèi)為覆蓋型，在焙燒后的底釉上覆蓋一層顏色釉，再次焙燒，呈現(xiàn)裂紋，露出底釉顏色。開(kāi)片據(jù)裂紋稀密和圖形不同分別稱冰裂紋、魚(yú)子紋、百圾碎、蟹爪紋、牛毛紋及鱔血紋等。數(shù)九寒冬，冰凍三尺，執(zhí)棒槌或石頭砸其上，冰面就會(huì)嘎然一聲，出現(xiàn)許多炸裂開(kāi)的白色紋路，這種紋路人們稱之為冰裂紋。
元代瓷器的價(jià)格怎樣
元釉里紅是元代漢族傳統(tǒng)瓷器燒造中最具有代表性的一個(gè)品種。元釉里紅是陶瓷裝飾歷史上重要發(fā)明之一。元代八方龍紋釉里紅拔白梅瓶它為釉下銅紅彩繪、拔白、打板、接胎而成，燒成難度大，氛圍特殊性強(qiáng)，應(yīng)該說(shuō)元釉里紅瓷器是陶瓷史上的一次偉大創(chuàng)新。流傳至今的元代釉里紅瓷器也很少，可見(jiàn)它的歷史性、藝術(shù)性、珍貴性，堪稱漢民族陶瓷藝術(shù)的瑰寶。 ??歷年拍賣(mài)成交記錄： ?? “三顧茅廬”圖大罐 ?? ?? ?? ??成交價(jià)格763.2萬(wàn)元 ?? ?? 蓮池水禽松竹梅紋碗 ?? ?? ?? ??成交價(jià)格950 ??萬(wàn)元 ?? ?? ?? ?? 花卉纏枝牡丹紋大梅瓶 ?? ??成交價(jià)格932.77 ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? 四系海水云龍紋扁瓶 ?? ?? ?? ??成交價(jià)格4822萬(wàn)元 ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? 云龍戲珠紋*耳大罐 ?? ?? ?? ??成交價(jià)格1015.88萬(wàn)元 ?? ?? 纏枝牡丹紋雙魚(yú)耳大罐 ?? ??成交價(jià)格2321.80萬(wàn)元 ?? ?? ?? ?? 趕珠云龍紋罐 ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ??成交價(jià)格 ??962.48萬(wàn)元 ?? ?? ?? ?? 雙葫蘆紋葫蘆瓶 ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ??成交價(jià)格4902萬(wàn)元 ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? “錦香亭”圖罐 ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ??成交價(jià)格4998.96萬(wàn)元 ?? ?? ?? ?? 纏枝牡丹紋大罐 ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ??成交價(jià)格 ??3903.4萬(wàn)元 ?? ?? ?? ?? “歲寒三友”圖罐 ?? ?? ?? ?? ?? ??成交價(jià)格2268.4萬(wàn)元 ?? ?? 魚(yú)藻紋大罐 ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ??成交價(jià)格 ??3011.76萬(wàn)元 ?? ?? ?? 魚(yú)藻紋折沿盤(pán) ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ??成交價(jià)格1556.08萬(wàn)元 ?? ?? ?? ?? 纏枝牡丹紋梅瓶 ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ??成交價(jià)格1021.84萬(wàn)元 ?? ?? ?? 荷蓮魚(yú)藻紋罐 ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ??成交價(jià)格935萬(wàn)元
醴陵瓷器和景德鎮(zhèn)瓷器哪種好
景德鎮(zhèn)瓷器造型優(yōu)美，品種繁多，裝飾豐富，風(fēng)格獨(dú)特。瓷質(zhì)“白如玉、明如鏡、薄如紙，聲如磐”，景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)是中國(guó)文化寶庫(kù)中的重要財(cái)富。
裝修設(shè)計(jì)中運(yùn)用色彩有幾種方式？
色彩的對(duì)比：即兩種顏色并列相映的效果之間所能看出的明顯不同。
圓在新中式中的運(yùn)用
客廳一般要方形的比較好
北海佰宜甜品運(yùn)用了哪些地方的風(fēng)格裝修
最好選擇歐美休閑風(fēng)格。
如何收藏瓷器？
瓷器可以保存千百年依舊光亮如新，但又因其脆弱而需要特別小心保存，特別是傳世和出土的精品，更要注意輕拿輕放、小心保養(yǎng)的一些小竅門(mén)：1、瓷器是易碎品，在保存時(shí)應(yīng)注意防震、防擠壓、防碰撞。鑒賞藏品時(shí)盡量不用汗手摸，而是戴上手套，賞看時(shí)不要互相傳遞，一人賞看結(jié)束應(yīng)重置于桌上，其他人再捧持觀賞。2、瓶、罐、尊等瓷器一般是由下而上兩段拼接而成，移動(dòng)時(shí)不能一只手提物件上部的脖子。正確的方法是，一手拿住脖子，一手托住底。有的瓶、罐、尊裝飾有雙耳，在取放時(shí)不能僅提雙耳，以免折斷或損壞。薄胎器皿，胎薄、質(zhì)輕、嬌氣，移動(dòng)、安放時(shí)更要小心，要雙手捧底，忌用單手，尤其是瓶件，底足小，體型較長(zhǎng)，還需防風(fēng)*倒。3、出土的低溫釉及釉上彩。在釉彩上會(huì)滲入很多雜物，甚至?xí)霈F(xiàn)脫釉脫彩的現(xiàn)象，應(yīng)先在胎釉之間加入少量的粘合劑，在彩上再涂較軟的粘合劑以防彩釉大面積脫落。如果是在地下埋藏較長(zhǎng)時(shí)間的高溫釉或釉下彩，可用3%雙氧水浸泡3小時(shí)左右，再用清水浸泡30小時(shí)以上，用清潔白布清洗，一般可除去土銹。4、如果瓷器有開(kāi)片或沖口裂紋等現(xiàn)象，污漬容易“沁”入其中，可用牙刷蘸些*性液體刷洗。但釉上彩器物，不能用此方法，因?yàn)?、堿性物質(zhì)易損傷釉彩。如果是描金彩瓷器，不可用雞毛撣子做清潔，因?yàn)殡u毛撣子易損傷瓷器上的描金。珍貴瓷器收藏時(shí)應(yīng)配有相應(yīng)尺寸帶膽的木箱或木盒，以便保存收藏。
鑒定瓷器的方式有哪些？
根據(jù)造型來(lái)鑒定瓷器，也是鑒定工作中一種比較可靠的方法。
觀察器形首先要對(duì)歷代造型有一個(gè)基本的了解。陶瓷器的形狀，與當(dāng)時(shí)人們的生活習(xí)慣，審美標(biāo)準(zhǔn)以及技術(shù)條件有密切關(guān)系，能較好地體現(xiàn)各時(shí)代的特色，隨同時(shí)代的演近而漸趨繁復(fù)，而古代的形狀是比過(guò)簡(jiǎn)樸的。以元、明、清三代造型而論，元代造型大多較為鈍重稚拙，無(wú)論青、白瓷器都比宋、明瓷器顯得突出。尤其是日常應(yīng)用的壇、罐、瓶、壺及盤(pán)碗等一般器物，器形相當(dāng)大。例如傳世的元青花與釉里紅大碗有的口徑達(dá)42cm，青花和釉里紅的口徑也在45～58 ??cm左右。由于胎體厚，燒制不易，難免有翹棱，夾扁、凹心、凸底等缺陷，因而很多文獻(xiàn)都有元瓷粗率之說(shuō)。
明清瓷器
明代永樂(lè)時(shí)一般盤(pán)、碗的底心也多是外凸內(nèi)凹，圈足較元代放大，顯得特別平穩(wěn)。胎土陶煉精細(xì)，造型輕重適宜，如青花纏枝蓮紋“壓手杯”就是最典型的例子。明代宣德年間的瓷器造型更加繁多，無(wú)論盤(pán)、碗、杯、壺、罐、瓶等制作都非常精致，而且能獨(dú)出心裁、銳意創(chuàng)新，如“無(wú)擋尊”可稱是空前之作。至成化時(shí)期，在瓷質(zhì)方面精益求精，造型唯重纖巧，而且也無(wú)大器，如最有名的五彩扁肚撇口把杯，高士杯、三秋杯等都是異常輕盈秀雅的代表作品，為仿品望塵莫及。明弘治傳世作品不多，以黃釉雙耳罐、碗著稱于世。正德時(shí)期最突出的造型有筆架、扦屏、墩式碗等。嘉、萬(wàn)歷之后造型漸趨復(fù)雜，在器形上有很多創(chuàng)新之作，正如《景德鎮(zhèn)陶錄》記載有“制作益考、無(wú)物不有”的說(shuō)法。可以說(shuō)在風(fēng)格上厚重古拙與輕盈華麗兼而有之，只是比起永、宜、成化時(shí)期的作品來(lái)顯得有些粗制濫造。
清代無(wú)論在器形或和種類(lèi)方面都有顯著增加，并且制作精巧。其中以康熙時(shí)期創(chuàng)新之作獨(dú)樹(shù)一幟。雍正時(shí)期在器形的創(chuàng)作方面也是豐富多彩的，尤其是所仿宋代名窯以及明代永、宣、成窯瓷器不僅胎釉，紋飾惟妙惟肖，而且在造型上更足以亂真，乾隆時(shí)期比較突出的造型有轉(zhuǎn)頸瓶、轉(zhuǎn)心瓶、花籃、扇子及書(shū)式印盒等。這一時(shí)期無(wú)論創(chuàng)新仿古都達(dá)到了*，所仿銅、石、漆、玉、竹、木器以及相生物品均十分相似。到了嘉慶、道光以后，則大多因襲舊制，很少有創(chuàng)新之作。造型從精美遂變?yōu)榇直?，失去了前期的?yōu)秀傳統(tǒng)。例如玉壺春瓶的造型在康熙、雍正、乾隆三朝區(qū)別并不顯著，以后卻逐漸變得笨拙，到同治、光緒、宣統(tǒng)時(shí)期竟變成短頸豐腹的矮粗形式，造型遠(yuǎn)不及以前那樣精美秀麗了。
除了了解元、明、清瓷器造型的基本特點(diǎn)之外，還須了解或掌握一些觀察造型的方法。一般首先要注意口、腹、底三部分。許多同類(lèi)型的器皿粗看外表極為相似，而仔細(xì)觀察這三大部分，便可得出不同的結(jié)論。例如明代中期瓶、壺、罐一類(lèi)的琢器造型，多在腹部留有明顯的接痕，而清代以后制品由于旋削細(xì)致，此種接痕就不明顯了。如此所謂一線之差，往往在斷代辨?zhèn)蔚墓ぷ髦衅鹬喈?dāng)重要的作用。又如元代大盤(pán)盤(pán)身弧度較小而淺，明代永、宣大盤(pán)盤(pán)身弧度較大而微深，前者底小，后者底大。特別是永樂(lè)造型，無(wú)論大小盤(pán)、碗、其器心下凹，器底心凸起，而且足內(nèi)壁多向外稍撇。明末清初許多民窯的盤(pán)、碗底部常有明顯的*狀旋削痕，即所謂的“跳*”，而在官窯中則極少見(jiàn)。
有些時(shí)代接近或后世所仿前代的精品，由于胎釉原料和紋飾書(shū)法相似。常常很不容易區(qū)分。例如永、宣青花撇口碗多在碗里繪三層紋飾，碗外繪四層紋飾。粗看起來(lái)胎釉也大致相象，都是撇口圈足。但仔細(xì)加于觀察，就能發(fā)現(xiàn)它們之間的重要區(qū)別：碗腹下部收斂程度有所不同，即永樂(lè)碗腹較豐滿，宜德碗腹微削。這些細(xì)微的差別，是根據(jù)實(shí)物仿制時(shí)，因成型、燒窯等技術(shù)條件所限，或偶然忽略而造成的破綻。仿品的器形與真品器形或多或少都有所區(qū)別。因仿制時(shí)雖按真品原器*，在未燒之前與真器雖然相同，但經(jīng)高溫?zé)坪?，其形與真器相比或多或少都有所差別。這可能是原料的來(lái)源，*和提煉的精粗不一致所造成。
根據(jù)紋飾和色彩鑒定瓷器
從紋飾和色彩方面看，陶瓷器上的紋飾同造型一樣具有鮮明的時(shí)代特征，并隨著繪瓷原料和技術(shù)的不斷豐富改進(jìn)，無(wú)論在題材內(nèi)容及表現(xiàn)形式上都有其不同時(shí)代的水平和特點(diǎn)。因而也就成了劃分時(shí)代、鑒別真?zhèn)蔚囊粭l有力線索。
瓷器紋飾的發(fā)展過(guò)程也是由簡(jiǎn)到繁，由劃印貼刻到雕剔描繪，由單純一色到絢麗多彩。
在這方面，元代是個(gè)很明顯的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。元代青花、釉里紅等釉下彩的出現(xiàn)，開(kāi)創(chuàng)了瓷器裝飾的新紀(jì)元，打破了以往一色釉的單調(diào)局面。明、清以后各種色彩的發(fā)明進(jìn)一步豐富了瓷器的裝飾。而每一種裝飾方法的出現(xiàn)都有其產(chǎn)生、成長(zhǎng)、發(fā)展的過(guò)程，我們可以據(jù)此推斷器物年代。如早期的青花、釉里紅，由于沒(méi)有很好地掌握原料的特性，故在元代制品中顏色美麗的較少，釉里紅中常有色調(diào)灰暗或變?yōu)榻{褐色的缺點(diǎn)。但在元代后期的大部分成熟的青花、釉里紅紋飾卻非常美觀，圖案不僅重視主次諧調(diào)，而且慣用多邊的花邊紋飾，無(wú)論山石、花卉多在外留有一圈空白邊線不填滿色，從而形成一種獨(dú)特的風(fēng)格。
另外由于原料成分的限制，在書(shū)法上也有不同的時(shí)代特征。如元末明初有些使用進(jìn)口青料的瓷器，雖以顏色濃艷渲赫一時(shí)，但色調(diào)很不穩(wěn)定，不適于畫(huà)人物。因而有所謂“元代人少，永樂(lè)無(wú)人，宣德女多男少”的說(shuō)法。成化斗彩也是一樣受原料和技術(shù)的限制，雖然色澤鮮明、晶瑩可愛(ài)，但有所謂“花無(wú)陰面，葉無(wú)反側(cè)”的缺陷。而且畫(huà)人物不論男女老少四季均穿一件單衣，并無(wú)渲染的衣紋與異色的表里之分。類(lèi)似這些就表現(xiàn)為紋飾上的時(shí)代特征，往往為后世仿品所忽略。我們?cè)阼b別真?zhèn)螘r(shí)如能加以注意，是很有益的。此外，在施用的彩色方面也可以找到一些時(shí)代上的區(qū)別。如成化彩繪中沒(méi)有黑彩，當(dāng)時(shí)除用釉下鈷畫(huà)藍(lán)線外，還用紅，赭色描繪*廓線。假如我們遇到一件釉上黑*廓線的成化彩瓷器，就應(yīng)該懷疑它是否真實(shí)可靠，因?yàn)楹?廓線的應(yīng)用最早不超過(guò)正德初期。粉彩不會(huì)早于康熙晚期，當(dāng)然也很難令人相信施有粉彩的仿明瓷器不是贗品了。乾隆時(shí)期由于大量使用洋彩，并且吸取了西方紋飾圖案的裝飾方法，有些作品追求筆法線條精細(xì)與紋飾奇異，而使部分花樣失掉了固有的民族風(fēng)格。這也反映出某種時(shí)代的特征。
在用*作為瓷器裝飾的特點(diǎn)上，明、清兩代制品仍有所不同。明代瓷器多寫(xiě)梵文、經(jīng)語(yǔ)、百福、百壽字的；清代瓷器則多用大篇幅詩(shī)、詞、歌、賦等作裝飾*，例如“赤壁賦”、“前后出師表”、“滕王閣敘”。此種只有*而無(wú)圖畫(huà)的器皿歷朝很少仿制。了解這一點(diǎn)，在我們判斷時(shí)代和辨別真?zhèn)蔚木唧w工作中是很有參考價(jià)值的。
在官窯和民窯瓷器之間，有所謂“官窯龍五爪，民窯龍三爪或四爪”的說(shuō)法。一般來(lái)說(shuō)，這也為我們提供了一種判別真?zhèn)蔚木€索，但不能把它看成是絕對(duì)的。民窯瓷器中也有五爪龍的紋飾，官窯瓷器同樣也有三爪、四爪龍的作品。如“宣德官窯青花海水龍紋天球瓶”就畫(huà)的是三瓜龍，“康熙官窯綠地素三彩云龍紋文具盒”則是四爪龍的裝飾。官窯瓷器上的紋飾往往還與當(dāng)時(shí)皇帝的愛(ài)好和意愿分不開(kāi)。如明嘉靖皇帝迷信道教，于是多喜用八卦、八仙、云鶴一類(lèi)的圖案作裝飾。清道光皇帝嗜愛(ài)鴿、犬、草蟲(chóng)，故這一類(lèi)畫(huà)面在該對(duì)期的瓷器中也出現(xiàn)較多。清代有賞賜瓷器之風(fēng)，所賜*臣的瓷器，多以白地青花蓮為主要紋飾，青花表示為官以清，白為重，蓮是廉潔，海水是象征四海升平之意。其他如一桶（統(tǒng)）萬(wàn)年、三羊（陽(yáng)）開(kāi)泰、四妃十六子、五倫論圖、六國(guó)封相、七珍、八寶、九連登、百福、百泰、紅幅（洪福）齊天等。
總之，各個(gè)時(shí)代都有一些獨(dú)特的征狀，如能掌握這些規(guī)律，在決疑辨?zhèn)沃芯湍芷鹬匾淖饔?。特別要提出的是，下列時(shí)代特征必須了如指掌：元代瓷器的變形荷花瓣和山石花朵不填滿色的畫(huà)法；永、宣瓷的牽?；ㄅc海水江牙；正德瓷的回文和行龍穿花；嘉、萬(wàn)瓷的花卉捧字和道教書(shū)；康熙瓷的雙犄牡丹和月影梅花；雍正瓷的過(guò)枝花與皮球花；乾隆瓷的萬(wàn)花堆和錦上添花等紋飾，這些都表示了突出的時(shí)代特征。
根據(jù)胎釉鑒別
從胎釉方面看，由于時(shí)代和地區(qū)的不同，在胎釉成分和燒造方法上也或多或少有著比較明顯的差別，故在鑒別瓷器時(shí)應(yīng)對(duì)此細(xì)致的觀察。觀察古瓷，要注意釉質(zhì)的粗細(xì)、光澤的新舊以及氣泡的大小、疏密等幾方面的特征。如舊瓷多有所謂“瑩光”或“酥光”的說(shuō)法。這兩種與一般新瓷釉上出現(xiàn)的所謂“浮光”相反，而蘊(yùn)含著一種如玉如脂的光澤，前者的光由內(nèi)發(fā)，后者光由外鑠。這種深厚溫潤(rùn)的釉光是由于年深日久而自然形成的。新瓷則多具有炯炯刺目的“火光”，也就是所謂的浮光。但有些仿品經(jīng)過(guò)茶煮、漿沱、*浸、土埋處理后，也可以消除此種“火光”。相反，一向被妥善保藏的舊瓷，也會(huì)不失其嶄新的釉光。如某些從未啟封而保存至今的康、雍、乾三朝瓷器，一旦開(kāi)箱其光澤依然爛燦如新。所以只憑“失亮”一點(diǎn)就作為歷史年久的證據(jù)是不可靠的。在觀察釉質(zhì)時(shí)對(duì)于釉層的厚薄程度及縮釉、淌流狀態(tài)也需要加以注意。如宋均窯瓷釉多有堆脂，定窯瓷釉多有淚痕，明、清脫胎瓷釉竟薄如卵幕或瑩似玉石，這些固然都是可貴的特征。不過(guò)，后世仿品也能大體近似。所以我們還必須參照其它方面的特色，并注意器里和口邊、底足等處。如康熙郎窯紅釉有所謂“脫口垂足郎不流”的說(shuō)法。這種瓷釉以深紅寶石釉為主，器物口邊的釉色較淺談，故稱為“脫口”，器底釉色濃艷，釉多厚聚，稱為“垂足”，釉雖垂流而不漫底，稱為“郎不流”。這種技術(shù)特征正是郎窯紅最不易仿效之處。
鑒別胎質(zhì)主要是觀察底足。一般來(lái)說(shuō)，元代瓷器底足多露胎而且胎質(zhì)粗糙；明、清瓷器有款者底多掛釉，清朝中葉以后則露胎者漸少。但無(wú)論任何時(shí)代器皿，在圈足的邊緣或口邊露胎之處，大都可以看出火化的特征。如元代瓷胎多粗*而泛火石紅色，明、清瓷器則比較潔白細(xì)膩，很少含有雜質(zhì)，看不見(jiàn)火石紅色。這主要是原料本身質(zhì)量改變的結(jié)果，以及制作方法和火候的不同所造成。從而也自然形成了早晚，真?zhèn)沃g的一條分水嶺。
總之，辨別胎釉既要用眼來(lái)辨其色澤、厚薄、片紋、氣泡，也要用手摩以別粗細(xì)，用指扣敲以察音響。必須耳、目，手三者并用。
一般來(lái)說(shuō)，從胎質(zhì)、釉色可以看出其年代和窯口。例如，距今4000年前的商周時(shí)代的青釉瓷器，又稱原始青瓷，是青瓷的低級(jí)階段，其胎為灰白色和灰褐色，胎質(zhì)堅(jiān)硬，瓷化程度較高；其釉色青，釉層較薄，厚薄不均。這是因?yàn)楫?dāng)時(shí)采用瀝釉方法進(jìn)行施釉的緣故。
五代時(shí)的釉色為天青色。據(jù)傳說(shuō)，五代后周柴世宗指雨過(guò)天晴的天空，對(duì)向他請(qǐng)示御用瓷釉色的官員說(shuō)：“雨過(guò)天青云*，這般顏色作將來(lái)?！彼?，五代的瓷釉便被欽定為天青色。這種釉釉色瑩潤(rùn)，施釉較薄，青中閃著淡淡的藍(lán)色。
宋代龍泉窯的梅子青釉。這是宋代龍泉的最佳色，是青釉中的代表作。其色可與高級(jí)翡翠媲美。釉層較厚，釉面光亮，?；潭雀撸悦娌婚_(kāi)紋片，質(zhì)瑩如玉，其色近似梅樹(shù)中生長(zhǎng)著的“梅子”。
明代永樂(lè)、宣德、清代康熙的江西瓷器的胎釉各具特色。永樂(lè)時(shí)期白釉最負(fù)盛名，釉質(zhì)肥厚，潤(rùn)如堆脂，純白似玉，釉面光凈晶瑩；胎色純白，胎質(zhì)細(xì)膩，并且有厚薄不均現(xiàn)象。如在強(qiáng)光下**可以看到胎釉呈一種粉紅、*紅或蝦紅色的傾向。這一特征，是其它瓷器中所沒(méi)有的。
明代宣德年間，與明永樂(lè)年間時(shí)間雖近，但瓷胎釉色卻迥然不同。同一器皿，永樂(lè)胎厚，宣德胎薄。宣德時(shí)大件琢器底部多無(wú)釉，露胎處常有紅色點(diǎn)，俗稱“火石紅斑”，還有鐵銹斑點(diǎn)。清康熙、雍正時(shí)的仿宣德瓷器則無(wú)此特征。
清代康熙時(shí)瓷器的胎釉，胎色細(xì)白，胎質(zhì)純凈，細(xì)膩堅(jiān)硬，與各朝代的同一器皿相比，它的胎體最重。此外，這一時(shí)期的同一件器，往往施兩種白釉，器內(nèi)、口緣、器外底施粉白釉，其釉較稀薄，往往見(jiàn)有小縮釉現(xiàn)象；底部還現(xiàn)有坯胎中旋紋痕跡。器身施亮青釉，其釉瑩潤(rùn)光亮，胎釉結(jié)合極堅(jiān)密。一件器皿施兩種釉，是清代康熙年間生產(chǎn)的瓷器的最大特點(diǎn)。
掌握好各朝陶瓷瓷胎、色釉的主要特點(diǎn)，是我們鑒別古陶瓷的年代和窯口的可靠的依據(jù)。
文物瓷器的價(jià)值高不高？
文物瓷器是一種由瓷石、高嶺土、石英石、莫來(lái)石等組成，外表施有玻璃質(zhì)釉或彩繪的物器。瓷器的成形要通過(guò)在窯內(nèi)經(jīng)過(guò)高溫（約1280℃-1400℃）燒制，瓷器表面的釉色會(huì)因?yàn)闇囟鹊牟煌瑥亩l(fā)生各種化學(xué)變化。燒結(jié)的瓷器胎一般僅含3%不到的鐵元素，且不透水，因其較為低廉的成本和耐磨不透水的特性廣為世界各地的民眾所使用，是漢文明展示的瑰寶，文物瓷器的價(jià)值都在60w元左右
餐具瓷器的種類(lèi)有什么
陶瓷餐具陶瓷餐具，陶瓷的傳統(tǒng)概念是指所有以粘土等無(wú)機(jī)非金屬礦物為原料的人工工業(yè)產(chǎn)品。它包括由粘土或含有粘土的混合物經(jīng)混煉，成形，煅燒而制成的各種制品。那么陶瓷餐具有哪些分類(lèi)呢? 一般來(lái)說(shuō)，陶瓷餐具我們可以分為五個(gè)類(lèi)別，分別是：1、鎂質(zhì)瓷餐具2、鎂質(zhì)強(qiáng)化瓷餐具3、強(qiáng)化瓷餐具4、貝質(zhì)瓷餐具5、色釉瓷餐具6、雅光瓷。 1、鎂質(zhì)瓷餐具 鎂質(zhì)瓷主要由富含鎂的硅*鹽礦物的滑石作為瓷泥的主要原料，并經(jīng)過(guò)1380攝氏度高溫?zé)贫?。所以鎂質(zhì)瓷餐具具有高白度、高強(qiáng)度、高熱穩(wěn)定性等突出特點(diǎn)，其潔白如玉、晶瑩潤(rùn)澤、是星級(jí)賓館用餐具的最佳選擇，現(xiàn)被指定為*大會(huì)堂和釣魚(yú)臺(tái)國(guó)賓館國(guó)宴用瓷，并被北京王府飯店選為專用瓷。 鎂質(zhì)瓷餐具具有獨(dú)特的強(qiáng)度高、耐*堿、無(wú)鉛毒、易洗滌的性能，經(jīng)得起廚房作業(yè)的顛波碰撞，不易損壞，更適宜于機(jī)械洗滌、高溫蒸煮消毒、電烤箱持續(xù)高溫和微波加熱等現(xiàn)代生活方式。鎂質(zhì)瓷餐具被北京、天津、上海、廣州等大城市的大賓館選用，并為外商青睞，成為出口歐美、東南亞、中東的餐具中的“熱門(mén)貨”。 2、鎂質(zhì)強(qiáng)化瓷餐具 鎂質(zhì)強(qiáng)化瓷餐具，是采用鎂質(zhì)石粉和高長(zhǎng)石粉作主原料，在1340攝氏度左右的高溫下燒制而成，其強(qiáng)度超高，脆性很低，高白度，釉面光潔，使用壽命是普通陶瓷的3-5倍，是目前所有日用瓷中適合作消毒餐具的理想產(chǎn)品。雖然單件產(chǎn)品的成本要比白瓷和普通強(qiáng)化瓷高25%左右，但其使用壽命長(zhǎng)、破損率低、檔次高形象好，實(shí)際餐具的累積總投入反而要低50%以上。瓷質(zhì)高貴典雅，釉面光滑柔和，具有耐高溫，耐急冷，溫度高，不易劃痕等特點(diǎn)，且不含鉛等化學(xué)物質(zhì)，是無(wú)污染的綠色餐具、環(huán)保餐具，是現(xiàn)代化酒店，賓館及消毒餐具公司的首選陶瓷餐具產(chǎn)品，非常受客戶的歡迎。 3、強(qiáng)化瓷餐具 強(qiáng)化瓷是高質(zhì)的瓷泥中加上鋁鎂等成分再經(jīng)1300攝氏度左右烈火燒制，讓他們重新結(jié)晶組合，磁化成一種物質(zhì)，耐碰耐撞是它的看家本領(lǐng)。釉面呈乳白色，手感細(xì)膩。強(qiáng)化瓷的色釉較鎂質(zhì)強(qiáng)化瓷偏暗，目前在消毒餐具市場(chǎng)上使用的餐具已經(jīng)逐步被鎂質(zhì)強(qiáng)化瓷和鎂質(zhì)瓷代替。 4、貝質(zhì)瓷餐具 貝質(zhì)瓷采用高白泥高白釉和貝殼粉經(jīng)科學(xué)的*，經(jīng)過(guò)1200多攝氏度的高溫?zé)贫桑缓笤俨世L，再上一次釉，經(jīng)過(guò)第二次高溫?zé)剖怪蔀闊o(wú)毒、無(wú)鉛、無(wú)害并永不退色，不易破碎，適合于洗碗機(jī)洗滌。貝質(zhì)瓷餐具的釉面白中帶藍(lán)，適合于中低檔陶瓷餐具用戶。 5、色釉瓷餐具 色釉瓷是在產(chǎn)品未燒制之前直接在胚胎上彩繪圖案，經(jīng)過(guò)一次高溫?zé)?。屬于釉下彩陶瓷，瓷器上圖案為人工彩繪，具有藝術(shù)價(jià)值。是一種與上面瓷器不同風(fēng)格的餐具產(chǎn)品，為需要特色餐具的消毒中心提供更多的選擇。
廣州哪里有賣(mài)瓷器的
瓷器是一種由瓷石、高嶺土、石英石、莫來(lái)石等組成，外表施有玻璃質(zhì)釉或彩繪的物器。瓷器的成形要通過(guò)在窯內(nèi)經(jīng)過(guò)高溫（約1280℃-1400℃）燒制，瓷器表面的釉色會(huì)因?yàn)闇囟鹊牟煌瑥亩l(fā)生各種化學(xué)變化。凡是用瓷土燒制而成的器物就叫瓷器。廣州的一些瓷器專賣(mài)店或者家具城里有賣(mài)瓷器的。
怎么去除瓷器上的金屬
1如果嶄新的瓷磚上有金屬劃痕，用水或橡皮先試著擦下，如果擦不掉，找一瓶常用的潔廁凈再找一塊干凈的白色抹布給瓷磚上的金屬劃痕上滴上幾滴潔廁靜，等待1到2分鐘用抹布蘸上潔廁凈，在劃痕上擦拭2因?yàn)榻饘傥锲飞厦娴囊怀啥际腔瘜W(xué)物金屬銀，金屬銀留在瓷磚表面的劃痕確實(shí)難看 而且難清洗，所以可以用牙膏，再拿毛巾在上面擦洗，這樣金屬劃痕就能比較輕松的去除了。3潔瓷粉擦下就跟新的一樣了，專業(yè)賣(mài)面盆的那地方會(huì)有 。4可以用鹽*去除金屬在白色陶瓷面盆上的劃痕
修復(fù)瓷器最好用的膠水
中性玻璃膠和*性玻璃膠、衛(wèi)生間里的化妝鏡。家裝中一般使用玻璃膠的地方有，主要因?yàn)樗粫?huì)腐蝕物體用玻璃膠。玻璃膠是將各種玻璃與其它基材進(jìn)行粘接和密封的材料：硅*膠和聚氨酯膠，又分*性和中性兩種（中性膠又分為、坐便器、防火密封膠，主要成分為硅*鈉和醋*以及有機(jī)性的硅*組成，有粘性、洗手池與墻面的縫隙處等等：石材密封膠，是一種家庭常用的黏合劑，粘接力很強(qiáng)、管道密封膠等，北方也稱泡花堿，南方也稱水玻璃：木線背面啞口處。中性玻璃膠粘接力比較弱，而*性玻璃膠一般用在木線背面的啞口處。硅*膠密封膠——就是我們通常說(shuō)的玻璃膠，這些地方要用不*能的玻璃膠。中性玻璃膠在家裝中使用比較多、防霉密封膠。玻璃膠。主要分兩大類(lèi)、潔具，一般用在衛(wèi)生間鏡子背面這些不需要很強(qiáng)粘接力的地方。玻璃膠按性能分為兩種。一般用于家裝粘接。硅*鈉易溶于水
鐵藝裝修中主要運(yùn)用到哪些方面
你好，隨著生活節(jié)奏的加快，人們?cè)絹?lái)越渴望有一個(gè)溫馨、舒適、浪溫的居家環(huán)境，于是，家居“三藝“（布藝、藤藝、鐵藝）成了營(yíng)造室內(nèi)氣氛的一種時(shí)尚。鐵藝作為三藝之一，在家居裝飾中有它獨(dú)有的藝術(shù)特色?？赡苡行┤寺?tīng)說(shuō)過(guò)鐵藝，但是對(duì)鐵藝并不是太了解的。鐵藝的一個(gè)顯著特點(diǎn)，是大多數(shù)的產(chǎn)品是由鐵支、鐵條組成的，也就是說(shuō)，鐵藝裝飾都呈現(xiàn)一種通透的感覺(jué)。這種通透感是其藝術(shù)特色之一。那么鐵藝在日常家居裝飾裝修到底有哪些運(yùn)用呢？下面小編就來(lái)為大家介紹一下。希望對(duì)你有幫助。
設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)該怎么運(yùn)用房屋裝修中色彩
從色彩的層次上面去設(shè)計(jì)會(huì)讓你有這樣的感覺(jué)~！還有就是色彩的一個(gè)交叉錯(cuò)位也可以給你這樣的感覺(jué)~！具體的就要設(shè)計(jì)師根據(jù)你的要求去營(yíng)造，去設(shè)計(jì)了~！
廚房的空間要怎么合理運(yùn)用??？
櫥柜不一定都得連在一起，貼墻的設(shè)計(jì)，不妨在兩墻相交的轉(zhuǎn)角處空出一些出來(lái)，安上同樣材質(zhì)的卡座，將墻面設(shè)計(jì)成窗戶的樣式，這樣不僅在廚房中開(kāi)辟了一塊用餐區(qū)，同樣的窗外風(fēng)景也很不錯(cuò)?？ㄗ椭袓u臺(tái)結(jié)合在一起，沒(méi)有占用櫥柜的收納以及*作空間。在L型的中島臺(tái)后方延伸出一點(diǎn)空間，隨其形狀設(shè)計(jì)成長(zhǎng)凳的樣式，放上靠墊，放上桌子就是不錯(cuò)的小餐廳。下了樓梯轉(zhuǎn)個(gè)彎就能將廚房的整個(gè)面貌收于眼底。從樓梯口向內(nèi)延伸依次是收納柜、卡座、櫥柜、窗戶以及隱藏在樓梯下方的*作臺(tái)?？ㄗ脑O(shè)計(jì)恰到好處，不會(huì)讓整個(gè)空間被柜子占滿，增加了空間的層次感。
鈞窯遺址的瓷器如何鑒定
辨別鈞窯瓷器的真?zhèn)危梢詮囊韵聨讉€(gè)方面入手：
首先，看其制作工藝。鈞窯瓷器從初創(chuàng)伊始的“唐鈞”，歷經(jīng)宋、金、元，直至*時(shí)期的仿鈞都采用的是*坯工藝。這種工藝特征是器物的底部較厚，然后向上逐漸趨薄，器物的口沿處胎體最薄。在器物的圈足露釉處還可以看到細(xì)密的旋紋，器壁薄釉處有*指痕?，F(xiàn)代仿鈞瓷器有些是批量生產(chǎn)，它采用某種材料作成模具，然后用“注漿法”灌注成型。這種方法做出來(lái)的瓷器胎壁厚薄均勻，份量較輕，更有粗制濫造者，由于修坯不精細(xì)，在器物的兩側(cè)可以觸摸到模具的接縫痕，這是作偽者最拙劣的一種作法，聰明一些的則在器物的內(nèi)部，如瓶類(lèi)的瓶體內(nèi)，人們不易察覺(jué)的部位，人為地粘些其它物質(zhì)（如水泥）以達(dá)到古鈞瓷厚重的感覺(jué)?；蛘咴凇白{法”成型的器物內(nèi)壁故意做出*指痕，但仔細(xì)觀察就可以看出與真正“*坯”均勻的指痕不同，仿造出的*指痕不僅粗糙，而且每一圈與每一圈的*指痕分布極不均勻。
其次，看其釉色和釉質(zhì)。宋代鈞窯瓷器的天青、天藍(lán)、月白釉，勻凈瑩潤(rùn)，乳光內(nèi)含，雖然距今已有近千年的歷史，但由于中原地區(qū)地下水含量較少，土壤中的含堿量適中，所以無(wú)論是墓葬，還是窯藏出土的鈞瓷，都很少有大塊土銹粘結(jié)的現(xiàn)象，其釉質(zhì)往往產(chǎn)生出類(lèi)拔萃的鈞瓷，令人賞心悅目?，F(xiàn)代仿鈞器不管是仿宋鈞的造型，還是仿金、元時(shí)期的鈞瓷的特征，其釉色多為天藍(lán)，很少有天青、月白釉。而且為了達(dá)到與出土鈞瓷相近的釉質(zhì)，刻意偽造土銹或作去浮光的處理，但其效果適得其反，給人的感覺(jué)是釉色發(fā)烏，不自然，看上去極不舒服。
其作舊及辨別的方法大致有以下幾種：
1、用*皮等工具在鈞瓷表面反復(fù)摩擦，以達(dá)到去其浮光的效果。雖然釉面平整光滑，但在放大鏡下仔細(xì)觀察，會(huì)看到無(wú)數(shù)平行的摩擦痕。
2、將新仿的鈞瓷放入含有*性等帶有腐蝕性的溶液中浸泡，雖然也可以使瓷器表面失去耀眼的浮光，達(dá)到做舊的效果，但是釉面往往顯得十分呆板，在放大鏡下可以看到傷痕。
3、作偽者有時(shí)也意識(shí)到了上述方法給鈞瓷釉面帶來(lái)的損害，所以也采用含有油類(lèi)的軟布進(jìn)行拋打，同樣可以使釉面產(chǎn)生出柔潤(rùn)的效果，但是與真品釉面光滑細(xì)膩的手感明顯不同，作偽處理過(guò)的鈞瓷釉面觸摸時(shí)有油質(zhì)感。
4、在*性物中浸泡之后，馬上以土覆之，作出人為的土銹，且這種土銹滲入釉中，很容易使收藏者蒙騙上當(dāng)。其實(shí)根據(jù)近幾年來(lái)北方出土的鈞瓷，以及在鈞臺(tái)窯發(fā)掘所獲得的大量鈞瓷標(biāo)本來(lái)看，鈞窯瓷器面上的土銹很少，出現(xiàn)大塊土銹粘結(jié)的現(xiàn)象更為少見(jiàn)，大都呈現(xiàn)出一種光潔細(xì)膩的效果。有些作偽者以粘合劑作出的土銹粘結(jié)假象，實(shí)為弄巧成拙、畫(huà)蛇添足之舉。
5、人為剝釉現(xiàn)象。作偽者有時(shí)故意在鈞瓷的底足部分剝?nèi)ヒ徊糠钟詫?，露出胎質(zhì)，以期達(dá)到給人以年代久遠(yuǎn)之感覺(jué)。由于現(xiàn)代仿鈞與古代鈞瓷真品的制胎原料源于同一產(chǎn)地，故其胎色十分接近。但是與真品的自然剝釉仔細(xì)對(duì)比就可以發(fā)現(xiàn)偽品的破綻：真品的剝釉斷面基本上是直茬，偽品的剝釉斷面是斜茬。
定制瓷器的廠家有哪些
浮梁縣圣旺陶瓷創(chuàng)意工廠感覺(jué)還可以的，瓷器是一種由瓷石、高嶺土、石英石、莫來(lái)石等組成，外表施有玻璃質(zhì)釉或彩繪的物器。瓷器的成形要通過(guò)在窯內(nèi)經(jīng)過(guò)高溫(約1280℃-1400℃)燒制，瓷器表面的釉色會(huì)因?yàn)闇囟鹊牟煌瑥亩l(fā)生各種化學(xué)變化。燒結(jié)的瓷器胎一般僅含3%不到的鐵元素，且不透水，因其較為低廉的成本和耐磨不透水的特性廣為世界各地的民眾所使用，是漢文明展示的瑰寶[1] ??。中國(guó)是瓷器的故鄉(xiāng)，瓷器是漢族勞動(dòng)*的一個(gè)重要的創(chuàng)造。謝肇制在《五雜俎》記載：“今俗語(yǔ)窯器謂之磁器者，蓋磁州窯最多，故相延名之，如銀稱米提，墨稱腴糜之類(lèi)也?！碑?dāng)時(shí)出現(xiàn)的以“磁器”代窯器是由磁州窯產(chǎn)量最多所致。這是迄今發(fā)現(xiàn)最早使用瓷器稱謂的史料。
怎樣防瓷器上的水沁
更容易清除。如果實(shí)在不行的話，而且水性漆用水泥就可以清洗的，可以用油漆的稀釋劑擦拭，瓷磚表面光滑
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