英倫風(fēng)尚法式風(fēng)格酒柜
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求助大家墻紙風(fēng)格，英倫風(fēng)格和法式奢華哪個(gè)比較好？
歐式裝修，就是歐洲風(fēng)格的裝修模式。包括法式風(fēng)格，意大利風(fēng)格，西班牙風(fēng)格，北歐風(fēng)格，英倫風(fēng)格，地中海風(fēng)格等幾大流派。歐式的幾個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)1，房子面積不能太小，不然會(huì)被壓抑，體現(xiàn)不出歐式的大氣，奢華，2，簡(jiǎn)歐更適合中國人，太奢華會(huì)讓中國人內(nèi)斂的性格無所適從。3、純正的歐洲風(fēng)格，設(shè)計(jì)相對(duì)隆重、繁復(fù)。金碧輝煌的感覺一定要有
法式小酒柜如何選購
實(shí)木酒柜是以實(shí)木為材質(zhì)的酒柜，多用于存放紅酒，所以比較適合選擇恒溫酒柜，在這方面東莞奧登酒窖做的還不錯(cuò)，法式、歐式、現(xiàn)代簡(jiǎn)約等風(fēng)格貌似都有的。
請(qǐng)問英倫風(fēng)尚家具價(jià)格怎么樣？
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為了墻紙風(fēng)格苦惱，英倫風(fēng)和法式奢華風(fēng)我該挑哪種呢？
建議選清新的英倫風(fēng)，干凈素雅為好，不要太過濃重的色彩，會(huì)喧賓奪主，還會(huì)讓屋子有一種變小的錯(cuò)覺。法式的太過奢華、顏色濃重的墻紙會(huì)顯得昏暗不明。
法式酒柜特點(diǎn)是什么？
如果你選擇的是實(shí)用型的酒柜，那法式餐廳酒柜最好要注意到四個(gè)方面的問題，分別是恒溫性高，濕度調(diào)節(jié)，避震，避光。恒溫性高的酒柜可以讓酒柜的溫度恒定，維持盛放紅酒的最佳溫度。濕度的調(diào)節(jié)就是酒柜內(nèi)部能夠達(dá)到冰箱達(dá)不到的濕度，所以人們才要購買酒柜。而避震和避光的效果則可以最大限度的減少對(duì)紅酒的傷害。
英倫風(fēng)格建筑風(fēng)格
英倫風(fēng)格買點(diǎn)：在于建筑的華麗性，帶有貴族氣息，特色：英倫風(fēng)格別墅大部分都帶有歐洲*味道，要求環(huán)境必須訂姬斥肯儷廄籌詢船墨搭配，所謂的環(huán)境就是水、綠化、雕塑景觀等有這歐洲藝術(shù)氣息、無不讓人感覺留戀之地。
英倫風(fēng)格是什么？英倫風(fēng)格有什么特點(diǎn)呢?
英式建筑的主要特點(diǎn)是繁瑣的造型，*人追求的是藝術(shù)感強(qiáng)烈的建筑，它的建筑風(fēng)格有很濃的教堂氣息，給人一種莊重，神秘，嚴(yán)肅的感覺。建筑中的城堡元素，采用很多曲線造型來體現(xiàn)藝術(shù)之感和裝飾作用，使整個(gè)英倫建筑看上去有種優(yōu)雅的貴族氣質(zhì)
法式風(fēng)格裝修風(fēng)格怎么裝修？
法式風(fēng)格，基本特性還是相同的。這是別墅裝飾的設(shè)計(jì)師所打造的法式風(fēng)格客廳，這個(gè)客廳采用的是與相同的白金色調(diào)，只不過這里暖色配的是深棕。整個(gè)空間從右側(cè)經(jīng)典的壁爐鏡子組合，至中間的沙發(fā)區(qū)域及頭頂?shù)乃У鯚?，再到皮質(zhì)的電視墻，布局中正有序，顏色深淺錯(cuò)落有致，色調(diào)下深上淺，符合天清地濁的規(guī)范。餐廳沿用了上文所述法式風(fēng)格中經(jīng)典的白金色調(diào)。家具造型及花紋均采用經(jīng)典的巴洛克紋飾，突顯繁復(fù)的華貴感。
什么是法式風(fēng)格
法式家具帶著很重的貴族色彩，有很強(qiáng)的藝術(shù)氣息，強(qiáng)調(diào)手工雕刻及優(yōu)雅復(fù)古的風(fēng)格
法式田園風(fēng)格特色？
我喜歡田園風(fēng)格的啊，我感覺很小清新啊，我以后買新房子就裝田園風(fēng)的。法式田園風(fēng)格特點(diǎn)：法式田園風(fēng)格完全使用溫馨簡(jiǎn)單的顏色及樸素的家具，以人為本、尊重自然的傳統(tǒng)思想為設(shè)計(jì)中心，使用令人備感親切的設(shè)計(jì)因素，創(chuàng)造出如沐春風(fēng)般的感官效果。屬于自然風(fēng)格系列?！ ‰S意、自然、不造作的裝修及擺設(shè)方式，營造出歐洲古典*居家生活的特質(zhì)，設(shè)計(jì)重點(diǎn)在于擁有天然風(fēng)味的裝飾及大方不做作的搭配?！ ∥覀兊妮p法式田園之家少了一點(diǎn)美式田園的粗獷，少了一點(diǎn)英式田園的厚重和濃烈，多了一點(diǎn)大自然的清新，再多一點(diǎn)普羅旺斯的浪漫…… 風(fēng)格體驗(yàn) 裝修過程中，遇到的主要障礙是對(duì)色彩、選材的把握不定。特別是對(duì)瓷磚和墻紙的選擇，一直猶豫不決。最后還是根據(jù)自己的直覺進(jìn)行了選擇?！ ?shí)現(xiàn)步驟 選擇單一的風(fēng)格容易禁錮自己的生活，過于單調(diào)也使用不便。多種風(fēng)格則表達(dá)不純粹，用“力”均勻?qū)е洛X花了不少效果卻沒出來。選擇兩至三種風(fēng)格混合搭配是最經(jīng)濟(jì)最出效果的方式。
法式風(fēng)格cad圖庫
古建筑鋼結(jié)構(gòu)，現(xiàn)在仿古建筑一般還是用木或者混凝土比較多...，有時(shí)間的話翻翻《營造法式》或者馬炳堅(jiān)的那本《中國古建筑木作營造技術(shù)》..去網(wǎng)上買本田永復(fù)的《中國仿古建筑設(shè)計(jì)》好好看看？*們你們真行
什么叫英倫風(fēng)格？
安徽富邦裝飾為您解答 源自*維多利亞時(shí)期。i英倫風(fēng)格以自然、優(yōu)雅、含蓄、高貴為特點(diǎn)，
英倫風(fēng)格建筑主題
英倫風(fēng)格買點(diǎn)：在于建筑的華麗性，帶有貴族氣息，特色：英倫風(fēng)格別墅大部分都帶有歐洲*味道，要求環(huán)境必須訂姬斥肯儷廄籌詢船墨搭配，所謂的環(huán)境就是水、綠化、雕塑景觀等有這歐洲藝術(shù)氣息、無不讓人感覺留戀之地。
什么是法式裝修風(fēng)格 ，法式家具風(fēng)格特點(diǎn)有哪些呢？
法式裝修風(fēng)格給人感覺就是比較浪漫一種，法式裝修風(fēng)格，它彌漫著復(fù)古，又帶一點(diǎn)淺淺的悶*，是自然主義的調(diào)調(diào)，卻又突顯貴族氣質(zhì)。其實(shí)，它也是將*風(fēng)格精致化，有類似桃花源的意境。那么法式裝修風(fēng)格特點(diǎn)都有哪些？1、浪漫氣息濃郁：法國人的浪漫不僅是表現(xiàn)在日常的社交行為中，也體現(xiàn)在裝修風(fēng)格上。法式裝修在色彩搭配、室內(nèi)線條設(shè)計(jì)、家具搭配等方面，都有一種浪漫的格調(diào)。比如線條都是富有一種柔美而有型的味道，色調(diào)也很濃郁。2、房屋的結(jié)構(gòu)和布局上很明顯的強(qiáng)調(diào)了軸線的對(duì)稱，顯現(xiàn)出恢宏的氣勢(shì)，使得整個(gè)室內(nèi)有一股強(qiáng)烈的富貴氣質(zhì)，高雅奢華。3、不僅是在結(jié)構(gòu)和布局上宏偉，在細(xì)節(jié)處理上也運(yùn)用了法式廊柱、雕花、線條等，裝飾工藝非常的有講究，精細(xì)。4、法式裝修風(fēng)格主要有有巴洛克風(fēng)格、洛可可風(fēng)格、新古典風(fēng)格、帝政風(fēng)格等，都是歐洲家具和建筑文化的頂峰。而法式休閑風(fēng)格主要強(qiáng)調(diào)悠然自得、陽光明媚。5、法式裝修風(fēng)格里，一般都有很精美華麗的布藝、客廳與臥室一般都會(huì)配水晶燈、華美的布藝窗簾等。6、會(huì)搭配專門的法式家具，豪華的法式裝修風(fēng)格，會(huì)搭配法式*豪華家具。關(guān)于法式裝修風(fēng)格特點(diǎn)就是以上說的這幾點(diǎn)，大概就從這幾點(diǎn)就可以看出這個(gè)就是法式裝修風(fēng)格，法式建筑風(fēng)格還有一個(gè)特點(diǎn)是既對(duì)建筑的整體方面有嚴(yán)格的把握，又比較善于在細(xì)節(jié)的雕琢上下功夫。
英倫風(fēng)格建筑是什么？英倫風(fēng)格建筑有什么特點(diǎn)？
建筑史：中世紀(jì)的封建社會(huì)以及修道院體系激發(fā)了以教堂為核心的建設(shè)熱情，建筑師往往又是虔誠的*徒，他們將自己的信仰也投注于一磚一瓦、回廊的每一根柱石以及穹頂上，讓人油然而生一種敬意的天頂畫之中，建立起無與倫比的建筑宗教。
英倫風(fēng)格別墅有什么特色？英倫風(fēng)格別墅有哪些優(yōu)點(diǎn)？
英倫風(fēng)格買點(diǎn)：在于建筑的華麗性，帶有貴族氣息，特色：英倫風(fēng)格別墅大部分都帶有歐洲*味道，要求環(huán)境必須搭配，所謂的環(huán)境就是水、綠化、雕塑景觀等有這歐洲藝術(shù)氣息、無不讓人感覺留戀之地。
英倫風(fēng)格裝修是怎樣的？英倫風(fēng)格裝修有什么特點(diǎn)？
19世紀(jì)*建筑裝修的復(fù)古風(fēng)格19世紀(jì)是人類歷史上最重要的一個(gè)世紀(jì)，列寧在評(píng)述資產(chǎn)階級(jí)在歷史上的作用時(shí)曾經(jīng)說過，它是“……給予人類以文明和文化的世紀(jì)”。（列寧：《全俄社會(huì)教育第一次代表大會(huì)》，見《列寧*》第29卷，*出版社，1961年版）19世紀(jì)30-40年代，資本主義在歐洲許多*經(jīng)歷了簡(jiǎn)單協(xié)作和工場(chǎng)手工業(yè)兩個(gè)階段，進(jìn)入了高度發(fā)展的大機(jī)器工業(yè)時(shí)期。*是資本主義發(fā)展最典型的*，工業(yè)*始于18世紀(jì)60年代，從工場(chǎng)手工業(yè)過渡到大機(jī)器生產(chǎn)，約經(jīng)歷了80年，至19世紀(jì)40年代，基本上完成了工業(yè)*。在政治上，19世紀(jì)中葉歐洲各主要*都已經(jīng)完成了資產(chǎn)階級(jí)*。于是，資產(chǎn)階級(jí)埋頭于發(fā)財(cái)致富，失去了思想文化上的銳氣，“折衷主義”在建筑和家具中占了主導(dǎo)地位。折衷主義是一種無原則主義，各種歷史風(fēng)格都可以“為我所用”，整體或局部地抄襲它們，創(chuàng)造的自覺性大大衰退。資產(chǎn)階級(jí)對(duì)住房和家具極為重視，堅(jiān)固的建筑、濃墨重彩的裝飾，顯示著居住者的財(cái)政實(shí)力和社會(huì)威望。在各省的城市，這些建筑往往呈零散的“別墅式”，在倫敦、巴黎和柏林，或是在維也納，它們可能成為成排的五至六層的樓房，或是很大的公寓。不管它們采用什么特別的外型，這些建筑都非常牢固。房間內(nèi)擠滿了家具、藝術(shù)品、地毯、掛在墻上的裝飾品等。椅子、桌子、衣櫥與沙發(fā)可能具有不同時(shí)代的風(fēng)格，但是都裝飾精美考究。1*的維多利亞時(shí)代19世紀(jì)30年代的*紳士們的日子很好過，舒適而且富裕，他們或是從工業(yè)*中得到好處，或是在自己的領(lǐng)地里發(fā)現(xiàn)了礦產(chǎn)而致富。他們都受到《谷物法》（CornLaws）的保護(hù)，這個(gè)法律用以調(diào)節(jié)谷物的進(jìn)出口，進(jìn)口的谷物除非價(jià)格昂貴，否則將受到限制。地主們從這個(gè)法律中獲利甚豐，他們的利益得到了保護(hù)。由于工業(yè)的擴(kuò)張，中產(chǎn)階級(jí)獲得了大量的物質(zhì)財(cái)富，這使他們擁有了成為地主紳士的資本。由于鐵路系統(tǒng)的擴(kuò)張和航運(yùn)能獲利甚豐，國際和國內(nèi)市場(chǎng)都大大開放，市場(chǎng)的擴(kuò)張?zhí)貏e對(duì)諸如羊毛、棉花和鋼鐵等產(chǎn)品十分有利，這帶來了工廠的興建、銀行的開張等等，也就是維多利亞時(shí)代繁榮的標(biāo)志。同時(shí)，已經(jīng)成為地主的家族也更加富裕了，而在傳統(tǒng)上，只有擁有土地的貴族才享有政治權(quán)力，現(xiàn)在這些新興地主也可以與中產(chǎn)階級(jí)分享權(quán)力了。他們可以在*上發(fā)表批評(píng)意見，影響*的政策。1832年，改革法案（ReformBill）促使了下議院議員的選舉辦法的改革，在推選*議員的過程中重新分配名額，有利于把*議員的名額分配到較大的*和新的城鎮(zhèn)中去。更進(jìn)一步，中產(chǎn)階級(jí)在選舉中可以得到更多的公民權(quán)。1846年對(duì)《谷物法》的廢除更增加了對(duì)城鎮(zhèn)人口需求的關(guān)注。當(dāng)*發(fā)戶起初搬進(jìn)*成為地主紳士時(shí)，他們希望得到本地家族的接納和承認(rèn)。他們沒有自己一套的貴族規(guī)范，這意味著當(dāng)新的農(nóng)莊建筑修建時(shí)，房屋的主人不得不竭力仿效他們的鄰居。后來到了19世紀(jì)60年代至70年代，這些新興的地主紳士們有了足夠的自信，他們開始表現(xiàn)出較大的*性，許多人根據(jù)法國文藝復(fù)興風(fēng)格來裝飾他們房子的外面。從19世紀(jì)的30年代至1901年，有兩種對(duì)立的發(fā)展趨勢(shì)：一種是傳統(tǒng)的，另一種是改革和創(chuàng)新的。19世紀(jì)進(jìn)步的設(shè)計(jì)師建立的信條和設(shè)計(jì)原則直接推動(dòng)了20世紀(jì)設(shè)計(jì)的發(fā)展，這一切都在包豪斯的教學(xué)課程中極力加以貫徹。但是，在當(dāng)時(shí)的主流社會(huì)中占主導(dǎo)地位的風(fēng)格流派并不講究品味，他們購用的家具是工業(yè)化生產(chǎn)的家具，許多家具的品質(zhì)十分低下。1835年前后，開始比較強(qiáng)調(diào)工廠化的生產(chǎn)，用這種方式生產(chǎn)的家具大多數(shù)還是根據(jù)歷史上的風(fēng)格——*特式、主要依據(jù)希臘的古典風(fēng)格、結(jié)合了洛可可風(fēng)格的路易十四式、結(jié)合了16世紀(jì)晚期和17世紀(jì)一些設(shè)計(jì)元素的伊麗莎白式（注：伊麗莎白一世于1558年即位，在她統(tǒng)治時(shí)期，室內(nèi)裝飾和家具風(fēng)格受到意大利、尼德蘭及德國文藝復(fù)興式的強(qiáng)烈影響。當(dāng)時(shí)有許多優(yōu)秀的工匠從尼德蘭、德國移居到*，他們把自己*的文藝復(fù)興式樣帶到*，從而使*的家具造型藝術(shù)登上了一個(gè)新臺(tái)階。*民族有著堅(jiān)強(qiáng)剛毅的特性，體現(xiàn)在家具上就是單純而剛勁的形式。），其中還包括了17世紀(jì)晚期的巴羅克式。但是對(duì)歷史上風(fēng)格的依賴不只是在家具設(shè)計(jì)方面，雖然新的房屋已經(jīng)建造出來了，也出現(xiàn)了革新。在維多利亞時(shí)期，房屋的數(shù)量大大增加，最時(shí)尚的風(fēng)格包括*特式和伊麗莎白式。房屋的業(yè)主想象中的家具風(fēng)格與他們選擇的建筑風(fēng)格有關(guān)。作為*教徒，他們一開始傾向于*特式，而當(dāng)他們自認(rèn)為是*的鄉(xiāng)紳時(shí)，他們就更傾向于伊麗莎白式，因?yàn)楹笳呤羌兇?式的。普金（A.W.N.Pugin，1812-1852）領(lǐng)導(dǎo)了*特式復(fù)興，他承擔(dān)了裝飾和建筑兩個(gè)方面的工作。雖然他的許多觀念是進(jìn)步的，但是有一些是相當(dāng)保守的。甚至在一件家具上要看得出考古學(xué)的精確，并不受任何時(shí)期的影響。他早期的家具設(shè)計(jì)是攝政式*特風(fēng)格（RegencyGothicstyle）。1834年他與*特主義者的對(duì)話對(duì)他的哲學(xué)是一個(gè)明顯的沖擊。他把中世紀(jì)視作是一個(gè)理想的社會(huì)結(jié)構(gòu)，可以作為范本服務(wù)于他身處的時(shí)代。在他1841年出版的著作《尖頂或*教建筑的真正原理》（TheTruePrincipleofPointedorChristianArchitecture）中，他通過揭示內(nèi)含的真實(shí)結(jié)構(gòu)，分析每一部分的功能來表明*特式的意義。在他的陳述中，看起來是倡導(dǎo)功能主義的，而這正是20世紀(jì)早期的設(shè)計(jì)宗旨。普金認(rèn)為高聳的外觀是次要的，而使用方便才是最重要的。1851年的“水晶宮”世界博覽會(huì)是藝術(shù)協(xié)會(huì)（theSocietyofArts）組織的，得到女王的丈夫有力支持。該次博覽會(huì)表現(xiàn)了*的富足和強(qiáng)大，但同時(shí)也*露出*在設(shè)計(jì)方面的薄弱與不足。對(duì)工藝品質(zhì)標(biāo)準(zhǔn)的批評(píng)認(rèn)為，缺乏教育而沒有知識(shí)的中產(chǎn)階級(jí)不具備提高設(shè)計(jì)水平的能力。有一部分參展商為了出風(fēng)頭，表現(xiàn)出超過對(duì)手，把精力花在裝飾的細(xì)節(jié)上。1851年后，許多家具以較大規(guī)模進(jìn)行生產(chǎn)，而展覽的家具并沒有真實(shí)地反映出當(dāng)時(shí)的生產(chǎn)情況。展示的家具主要表現(xiàn)了結(jié)構(gòu)上的創(chuàng)新和造型的新穎性。博覽會(huì)造成一種誤解，即所有早期維多利亞風(fēng)格的家具都是過分地精致，主要的*商為了取得人們的認(rèn)同，用了大量的雕刻，而不是請(qǐng)建筑師來設(shè)計(jì)家具。1851年后的一些參展展品以大尺度為特點(diǎn)，這在家居的家具中也表現(xiàn)出來。2維多利亞時(shí)代的家具風(fēng)格維多利亞時(shí)代盛行的是折衷主義，設(shè)計(jì)師們借鑒歷史上的風(fēng)格或者把它們中的各種元素拼湊在一起，結(jié)果是產(chǎn)生了各種風(fēng)格的混合物，而為當(dāng)時(shí)所用。對(duì)維多利亞時(shí)代的設(shè)計(jì)師來說，風(fēng)格之間的界限常常不是涇渭分明的。對(duì)一件家具而言，由于滲和了各種風(fēng)格的造型特點(diǎn)，所以很難準(zhǔn)確地界定它來自何種風(fēng)格。經(jīng)常是把各種較早時(shí)期的成分湊合在一起，其主要的目的是為了獲得經(jīng)濟(jì)利益。維多利亞時(shí)代所處的19世紀(jì)，工業(yè)化取得了偉大的成就，這也對(duì)設(shè)計(jì)師產(chǎn)生了深刻的影響。正如前文所述，在這一時(shí)期出現(xiàn)了兩種相互矛盾的趨向，一種是傳統(tǒng)的，另一種是現(xiàn)代的。這種狀況在較長(zhǎng)的維多利亞女王（QueenVictorian，1837-1901）統(tǒng)治期間所生產(chǎn)的歷史風(fēng)格的家具中明顯地反映出來。維多利亞時(shí)代可以分為三個(gè)典型階段，即早期（1837-1855）、中期（1855-1870）、后期（1870-1901）。較早時(shí)期的維多利亞風(fēng)格傾向于古典希臘式、路易十四式（結(jié)合了巴洛克和洛可可的特點(diǎn)）、伊麗莎白式｛反映了都鐸式〔都鐸王朝（Tudor）為1485-1603〕和斯圖亞特式（Stuart，斯圖亞特王室統(tǒng)治英格蘭為1603-1714年間）中的一些元素｝和*特式；而較后時(shí)期的維多利亞風(fēng)格有攝政時(shí)期（Regency）的元素，并在19世紀(jì)的30年代至40年代對(duì)這種風(fēng)格實(shí)行了復(fù)興。（注：攝政時(shí)期為1820-1830，即喬治四世攝政到英王喬治四世時(shí)期，表露出一種試圖從考古意義上真正再現(xiàn)古代希臘、羅馬裝飾的傾向。把古代希臘家具的簡(jiǎn)樸結(jié)構(gòu)、古代羅馬的大理石和青銅制品的豪華形態(tài)、古代希臘的優(yōu)美裝飾等巧妙地統(tǒng)一起來，形成一種古代的折衷樣式。）在維多利亞時(shí)代的初期，從古典風(fēng)格引伸出來的形式是繼續(xù)依據(jù)攝政式家具來進(jìn)行生產(chǎn)，開始強(qiáng)調(diào)的是希臘的影響。與以前的時(shí)代相比，在造型和細(xì)部結(jié)構(gòu)上趨向粗放。1835年前后，希臘的影響式微，而路易十四和伊麗莎白則較為普遍地被接受。在19世紀(jì)20年代，路易十四復(fù)興風(fēng)格已經(jīng)突顯，反映在細(xì)部結(jié)構(gòu)上，表現(xiàn)為用渦卷形和扇貝形作為裝飾紋樣來代替棕葉飾。定義為路易十四復(fù)興，是因?yàn)樗鼫?zhǔn)確地反映了“舊秩序”，后來設(shè)計(jì)師添加了路易十五風(fēng)格的過度裝飾。后者被認(rèn)為更加適合于*的房間，例如梳妝間或閨房。當(dāng)古典復(fù)興起初從法國開始時(shí)，一些18世紀(jì)的洛可可風(fēng)格的元素被滲和了進(jìn)來。由于它的裝飾更為繁瑣，這種風(fēng)格不被建筑師所喜歡，但是仍受到商人的青睞。作為民族遺產(chǎn)的一個(gè)部分，伊麗莎白復(fù)興在1835年從*選舉委員會(huì)中獲得了動(dòng)力，這個(gè)委員會(huì)把*特式和伊麗莎白式推薦為威斯敏斯特宮（PalaceofWestminster）的主要風(fēng)格。這些風(fēng)格之所以得到大眾的認(rèn)同，也和*家斯各特爵士（SirWalterScott）有些關(guān)系，他自己的家在1819年后進(jìn)行了修復(fù)，以一種如畫的風(fēng)格再現(xiàn)了都鐸和斯圖亞特時(shí)期的風(fēng)情。在這些因素的推動(dòng)下，設(shè)計(jì)師們認(rèn)為，這種風(fēng)格代表16世紀(jì)都鐸設(shè)計(jì)的風(fēng)格并還囊括了17世紀(jì)后期查理二世時(shí)期的特點(diǎn)。（注：CharlesⅡ，查理二世，1630-1685年，為*斯圖亞特王朝國王，1660年王朝復(fù)辟，繼承王位，兩次發(fā)動(dòng)對(duì)荷蘭的戰(zhàn)爭(zhēng)，其親法、親天主教的政策遭到議會(huì)和臣民的反對(duì)。）畫冊(cè)也介紹了這些風(fēng)格，其中有亨利??蕭的《古代家具樣本》（1836年，HenryShaw:SpecimensofAncientFurniture）、羅伯特??布里金的《帶有大枝形燭臺(tái)的家具和室內(nèi)裝飾》（1838年，RobertBridgens:FurniturewithCandelabraandInteriorDecoration），這兩本書里包括了希臘式、*特式和伊麗莎白式等主要風(fēng)格的家具圖樣；另外還有哈特的《都鐸式建筑和家具范例》一書。（1829-1830年，T.F.Hunt：ExemplarsofTudorArchitectureandFurntirue）在1835至1850年期間出版的圖冊(cè)所標(biāo)明的風(fēng)格的名稱是十分重要的。與路易十四復(fù)興式不同，這種復(fù)興式是被建筑師認(rèn)可的，當(dāng)然它們不僅是指的是建筑的外觀，而且對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)也同樣適用，因此顯得格外重要。A.W.N.普金（A.W.N.Pugin）是*特式復(fù)興的主要代表人物，他對(duì)同代人對(duì)*特式原則的曲解十分不滿，他痛斥了當(dāng)時(shí)生產(chǎn)的家具在設(shè)計(jì)上歪曲了*特建筑的特點(diǎn)，他認(rèn)為在家具上應(yīng)用連拱扶垛、卷葉形花飾和角塔是不協(xié)調(diào)的，在裝飾上是過度的。他認(rèn)為，如果一個(gè)人不用*特式的風(fēng)格來進(jìn)行室內(nèi)裝修，就可以幸運(yùn)地避開煩瑣過度的裝飾細(xì)節(jié)。1835年他出版了一本畫冊(cè)《15世紀(jì)風(fēng)格的*特式家具》（GothicFurnitureintheStyleoftheFifteenthCentury），盡管他做了很多努力，但是對(duì)當(dāng)時(shí)商業(yè)化的家具生產(chǎn)并沒有產(chǎn)生多大的影響。2.1維多利亞時(shí)代早期維多利亞早期生產(chǎn)的一些家具沒有可明確辨認(rèn)的風(fēng)格特點(diǎn)，生產(chǎn)者也不在乎他所做的家具屬于何種風(fēng)格派別。許多19世紀(jì)40年代和50年代的家具主要關(guān)心使用者體感的舒適，以商業(yè)化的方式進(jìn)行生產(chǎn)，各種風(fēng)格的零部件混合在一起是常見的。例如坐類家具的扶手和靠背是互相借用的，座墊的基座和撐托沒有明顯的區(qū)分。坐類家具的特點(diǎn)是造型的動(dòng)感、全軟包、木框架幾乎不外露和整體性（圖1）。可以靈活地改變功能（Plasticity）是柜類家具的一個(gè)特點(diǎn)。維多利亞早期的家具比較呆板，曲線造型雖然繼續(xù)應(yīng)用，但是它們大多比較簡(jiǎn)潔，更加嚴(yán)格，例如衣柜的端面是方正的。其它的一些特點(diǎn)包括內(nèi)面是平直的，這是受到普金的影響；配上寬幅面的玻璃的門；用小柱取代底座；材料的互相替代。2.2維多利亞中期19世紀(jì)中葉以后的趨勢(shì)是減少曲線的使用，其結(jié)果是提高了人們對(duì)直線和軟包的興趣，這樣就增加了木質(zhì)部件外露的部分。到19世紀(jì)60年代后期，由于路易十四復(fù)興風(fēng)格的影響，進(jìn)一步使鑲嵌細(xì)木工、瓷片飾板和仿金銅箔的鑲嵌工藝得到復(fù)蘇。2.3維多利亞后期在維多利亞后期，商業(yè)化生產(chǎn)的家具呈現(xiàn)出紛紜復(fù)雜的多樣性和逐新*奇的特點(diǎn)，幾乎對(duì)任何一種歷史上有過的風(fēng)格都進(jìn)行復(fù)制——齊賓泰爾、赫普爾懷特、謝爾頓、帝政式、文藝復(fù)興式等等，不一而足。一些復(fù)制品是為我所用，并不忠實(shí)地遵循原來的風(fēng)格，而另一些則惟妙惟肖地復(fù)原了原有風(fēng)格。例如作為文藝復(fù)興式的衣櫥、壁爐架和壁柜沿用的是建筑上的概念，其中包含了壁龕系列、擱架和支柱。鑲嵌和雕刻是重要的裝飾技巧。這些風(fēng)格也被1880年前后的建筑師所采用。3維多利亞風(fēng)格的家具的材料和結(jié)構(gòu)技術(shù)鑄鐵成為椅子、桌子和長(zhǎng)凳的常用材料，它主要用于庭院或社交的場(chǎng)合。有時(shí)，還模仿軟包家具及其邊緣的做法，或是模仿樹干和樹根的做法，等等。中空的鐵管用于做床或搖椅。有時(shí)，鑄鐵還用來作為機(jī)制紙板家具（papier-machefurniture）的加強(qiáng)材料，但是否采用這種做法還要根據(jù)成品的尺寸而定。機(jī)制紙板用紙漿做成的紙裁切而成，紙漿倒入模型中，然后進(jìn)行烘焙成型。它不僅用來做裝飾的配件，而且也用來做椅子，床架等。通常把它漆成黑色，并在上面繪有鮮麗的彩色圖案作裝飾，還常嵌有珍珠。使用的木材種類也很多，在維多利亞時(shí)代早期，桃花心木、橡木、紅木、胡桃木是主要用材。在維多利亞后期，椴木（Satinwood）和鵝掌楸木（Tulipwood）被人們樂于采用。一種用于模板裝飾或整件裝飾用的材料是馬來亞樹膠（gutta-percha），它是用一種叫Dichopsisgutta的樹的發(fā)硬的樹液做成的。這種用馬來亞樹膠做成的家具在1851年的世界博覽會(huì)上展出過。3.1典型的家具的特點(diǎn)3.1.1坐類家具路易十五風(fēng)格影響的椅子和伊麗莎白復(fù)興式的椅子是兩類復(fù)興式的代表。前者具有洛可可風(fēng)格的曲線，它常用于餐廳和客廳。主要的特點(diǎn)是后背鼓脹，腳是彎腳。鼓脹的后背是這個(gè)世紀(jì)中期以前重要的發(fā)明。后背的凹面曲線從座面開始，高于座面后它就呈曲率很大的凸面鼓起。用機(jī)制紙板做的家具漆成黑色，但上面再飾以多種顏色的圖案（圖2）。伊麗莎白復(fù)興式的邊椅（SideChair）有許多特點(diǎn)，它們與17世紀(jì)后期有著關(guān)聯(lián)（圖3）。查理二世的風(fēng)格的影響是明顯的，在家具上運(yùn)用了螺旋式的車制件，在兩根后撐檔之間的橫檔加上頂飾，成拱型的透雕。后背是分成幾個(gè)部份，雖然有各種做法，但都表現(xiàn)了17世紀(jì)風(fēng)格的懷舊情愫。其它伊麗莎白復(fù)興式的椅子都有復(fù)辟時(shí)期的風(fēng)格特點(diǎn)，例如藤編的座面和直前腿間加上橫撐。3.1.2桌子用胡桃木雕刻的桌子（19世紀(jì)中葉）表明維多利亞時(shí)代喜歡造型夸張、波浪形的曲線及靈活的功能（圖4）。在臺(tái)面上嵌有各種色彩的瓷板。新*特式的胡桃木紙牌桌（lootable）是根據(jù)普金的設(shè)計(jì)，他既是一個(gè)傳統(tǒng)主義者，又是一個(gè)改革家。在應(yīng)用尖拱作為支撐時(shí)，普金表現(xiàn)了對(duì)考古學(xué)的興趣，而在臺(tái)面上則嵌上平面圖案，這又表明了他對(duì)改革有同樣的興趣。這張桌子做于1847年（圖5）。由簡(jiǎn)納德??羅濱孫（GerrardRobinson）在1857年設(shè)計(jì)和雕刻的餐桌，這件難以理解的家具代表了維多利亞時(shí)期許多不切實(shí)際的家具，其中許多自然主義的雕刻細(xì)部表現(xiàn)了從《羅濱孫漂流記》（RobinsonCrusoe）里看到的圖景，這是18世紀(jì)早期作家笛福（DanielDefoe）所描寫的人物（圖6）。3.1.3貯藏類家具（衣櫥和邊柜）從19世紀(jì)40年代到19世紀(jì)后期生產(chǎn)的櫥柜有各種風(fēng)格，這些櫥柜的設(shè)計(jì)包括*18世紀(jì)的亞當(dāng)、齊賓泰爾、謝爾頓和赫普懷特的式樣，還包括*特式、*攝政式、意大利文藝復(fù)興式等，18世紀(jì)的法國風(fēng)格對(duì)這一時(shí)期的維多利亞風(fēng)格也有重大的影響。商業(yè)化的*商幾乎采用或者復(fù)制了歷史上所有的風(fēng)格，文藝復(fù)興風(fēng)格是其中最為精致的，餐具柜的頂部被飾以中間斷開的分區(qū)的三角飾，采用的是建筑上的概念，并配有女像柱、壁龕、托座、擱架等。上面有精致的雕刻，常在這些家具上配有鏡子，特別在19世紀(jì)的下半葉更是如此。這些不規(guī)則外形的櫥柜很高，有的竟高達(dá)14英尺。由法國藝術(shù)家設(shè)計(jì)和杰克遜（Jackson）和格拉哈姆（Graham）工廠*的*櫥柜，因?yàn)樗枰募夹g(shù)很多，所以一只柜子至少要由40個(gè)工人才能做得出來（圖7）。亞當(dāng)式樣的緞木柜反映了維多利亞后期的設(shè)計(jì)師專注于復(fù)興18世紀(jì)前人所做的家具，這種櫥柜在1867年的巴黎博覽會(huì)展出過。表面裝飾用了多種色彩的楔形木塊來鑲嵌（圖8）。3.1.4床19世紀(jì)下半葉，青銅床和鐵床已使用得十分普遍。第一個(gè)關(guān)于金屬床的專利發(fā)布于1848年。許多這種床有一部分是由帳簾遮住的，一半華蓋的床又重新流行起來，這種龕式的床有一個(gè)頂蓬，部份已伸出床外。造于1850年左右的金屬床用涂黑漆的金屬件加上機(jī)制紙板構(gòu)成，在紙板上畫上許多植物裝飾圖案。3.2裝飾家具和室內(nèi)裝飾中的裝飾細(xì)節(jié)在各種歷史風(fēng)格是不同的，裝飾的圖案和紋樣有從*的中世紀(jì)到18世紀(jì)的，有從法國的文藝復(fù)興時(shí)期到帝政時(shí)期的，有從古典希臘、羅馬或者由意大利文藝復(fù)興時(shí)期的影響中引伸出來的。維多利亞時(shí)期有時(shí)會(huì)惟妙惟肖地模仿自然萬物，有時(shí)還會(huì)在裝飾中采用借喻或象征的手法。與維多利亞時(shí)期有關(guān)的特殊的派生風(fēng)格所采用的裝飾圖案和紋樣有受洛可可風(fēng)格影響的漩渦飾（scrolls）、渦卷形飾（volutes）、貝殼飾（shell）；有受*特式影響的內(nèi)外四心桃尖拱（ogeearches）、外二心桃尖拱卷（lancerarches）、葉形花飾（crockets）和四葉飾（quatrefoils）。自然主義傾向在細(xì)節(jié)方面摸仿自然界中的動(dòng)植物，植物如樹、各種形狀的花（向日葵、蜀葵）用在垂花雕飾中；動(dòng)物如松鼠、*、猴子和其它動(dòng)物。維多利亞時(shí)代是資產(chǎn)階級(jí)處于上升的時(shí)期，*成為“日不落”的帝國，奢糜之風(fēng)盛行。早在1876年，庫柏（Cooper）在《陳設(shè)的藝術(shù)和美學(xué)原理》中就批評(píng)維多利風(fēng)格并沒有表現(xiàn)出良好的品味，不過顯示出精神的貧乏，只關(guān)注個(gè)人的興趣而已。但是，維多利亞風(fēng)格的這種*影響延續(xù)到20世紀(jì)，甚至有過之而無不及，人類追求浮夸虛榮的心態(tài)到今天仍然在大行其道。
英倫風(fēng)尚三期怎么樣誰有了解？
縱觀整個(gè)*常青花園由小區(qū)、組團(tuán)、院落三級(jí)構(gòu)成。超過14萬平方米的大型中央公園、加上小區(qū)園林綠化等景觀，使得該區(qū)就象一個(gè)五臟俱全、*發(fā)展的新城。遠(yuǎn)離了喧鬧，卻仍然擁有便捷的交通，從而使得繁華舒適觸手小區(qū)區(qū)擁有十多條公交線路通達(dá)縱橫武漢三鎮(zhèn)，同時(shí)在區(qū)域內(nèi)輔以多條電瓶車線路，使得居民出行比較便利。
法式風(fēng)格是什么風(fēng)格來的
法式風(fēng)格，指的是法蘭西*的建筑和家具風(fēng)格。一般法式風(fēng)格在我們那邊統(tǒng)稱是歐式風(fēng)格。這樣的風(fēng)格比較優(yōu)雅貴族氣，這種裝修在國外也非常普通的而在國內(nèi)用于這種裝修風(fēng)格的比較少，應(yīng)該是價(jià)格稍貴的問題
英倫風(fēng)格裝修有什么特點(diǎn)？什么才算是英倫風(fēng)格裝修呢？
英倫，顧名思義，就是*倫敦。大倫敦包括倫敦市和32個(gè)倫敦自治市，人口數(shù)大約是*總?cè)丝诘奈宸种??？梢哉f，英倫算是*的主流文化。包括服裝風(fēng)格，建筑風(fēng)格，人文等等。英倫風(fēng)格是18世紀(jì)早期（1702-1714），安妮女皇（queenanne）時(shí)代發(fā)展起來的。一般是以下幾種設(shè)計(jì)元素的結(jié)合：1.底部好手工的磚砌墻，2.木質(zhì)的屋頂板3.圓頂角樓4.多重人字形坡屋頂一般外立面材質(zhì)為暖色系，如磚紅色；有木質(zhì)白色條狀飾條。或者石灰?guī)r細(xì)節(jié)5.一般有凸肚窗，6.一般有角塔7.正立面不對(duì)稱設(shè)計(jì)8.有進(jìn)深較大的入口和寬廣的門廊]英倫風(fēng)情的建筑，一般要具備幾種特殊品質(zhì)元素：底部好手工的磚砌墻；木質(zhì)的屋頂板；人字形坡屋頂；外立面材質(zhì)為暖色系，如磚紅色；有木質(zhì)白色條狀飾條或者石灰?guī)r細(xì)節(jié)。坡屋頂、老虎窗、女兒墻(指房屋外墻高出屋面的矮墻)、陽光室等建筑語言和符號(hào)的運(yùn)用，充分詮釋著英式建筑所特有的莊重、古樸和高品質(zhì)英倫風(fēng)格其實(shí)就是皇家風(fēng)格，有學(xué)院氣息和復(fù)古氣息的風(fēng)格，建筑特點(diǎn)就是利用很多自然形狀創(chuàng)造出來的設(shè)計(jì)。
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