北歐裝修掛中國畫協(xié)調(diào)嗎
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歐式裝修放中式屏風(fēng)協(xié)調(diào)嗎
歐式的居室有的不只是豪華大氣，更多的是愜意和浪漫。通過完美的典線，精益求精的細(xì)節(jié)處理，帶給家人不盡的舒服觸感，實(shí)際上和諧是歐式風(fēng)格的最高境界。中式風(fēng)格要點(diǎn)：中國風(fēng)的構(gòu)成主要體現(xiàn)在傳統(tǒng)家具(多為明清家具為主)、裝飾品及黑、紅為主的裝飾色彩上。室內(nèi)多采用對稱式的布局方式，格調(diào)高雅，造型簡樸優(yōu)美，色彩濃重而成熟。以上是亞光亞小編總結(jié)的這兩種風(fēng)格的特點(diǎn)，所以在搭配上不建議混搭著裝飾。
內(nèi)江裝修矛盾 協(xié)調(diào)
還不錯，相對比其他公司性價比多高的。也不脫工期，裝的很漂亮
北歐窗簾用什么掛法？
窗簾主要有這幾種 一、帷幔簾懸掛法。它多以吊墜花邊裝飾為主，在簾頭設(shè)計體現(xiàn)變化，扇形、W形、三面折疊扇形、圓幔形等，不同的簾頭以及褶皺設(shè)計，帶來不同的視覺效果，主要適合華麗精致的家居風(fēng)格。 二、平直式掛法。以簡單大方的設(shè)計，成為家居中最為常見的掛法，穿孔、套環(huán)、系繩、吊帶等形式，體現(xiàn)著輕松自由的生活氛圍。 三、百褶式掛法。通常情況下，它分為單層和雙層兩種，單層百褶窗簾營造朦朧之感，而雙層百褶窗簾可有效地減少暖氣和冷氣的流失，這種掛法能帶給家居飄逸大氣之感。 四、羅馬簾掛法。它可根據(jù)季節(jié)的變化來選擇放下或拉起，其中自然地對折，似有立體感覺，吊帶式、四段抽褶式、底部帶水晶式等不同的形式，體現(xiàn)出活潑生動效果。 五、裝飾簾頭窗簾掛法。它相對而言，經(jīng)濟(jì)實(shí)用。一方面不需要滑*，可以直接將窗簾桿插入頂盒內(nèi)掛在墻上;另一方面，它適用于小窗戶，可采用半截式，來使窗戶產(chǎn)生增大的視覺效果。*褶、手工褶、抽褶、吊帶式等，在精巧的設(shè)計下，體現(xiàn)甜美的小*居家感受，讓純凈柔美走進(jìn)臥室。
中國畫怎樣畫竹子
效果都可以的，不必要留白呀。大膽的把裝飾性做到極致我在我們縣做過一段時間的墻體彩繪，配上淡淡的怪石，尤其是國畫上墻上家居，呵呵。個人淺見，主人一定不滿意。切記比在宣紙上要淡三分，效果很容易出來，層次分明。墻體彩繪說到底是裝飾，不可拘泥于什么什么畫種?，F(xiàn)在墻體彩繪還不成熟，筆墨活潑，因?yàn)槟愕墓Ψ蛟俸?，而且用黑色的?也很容易就達(dá)到了水墨的效果。另。牡丹個人認(rèn)為寫意的搬到墻上很難，墻上畫出來的一定不勻。感覺墻體彩繪和正規(guī)的創(chuàng)作是兩回事。多用淡墨和淡彩，而你又不可能再描，在墻上很難，因?yàn)閷懸饽档ぶv究色的層次，或是強(qiáng)調(diào)濃淡對比啥的，均勻就行了。配點(diǎn)淡淡的石，然后背景就用很淡的純花青處理，希望能給你些許幫助，或風(fēng)月。建議你用范本最好還是板橋那種*硬風(fēng)格的，用宣紙好畫。因?yàn)闈獾芎冒盐眨院玫慕?jīng)驗(yàn)也不多。很實(shí)的部分比在紙上畫的時候虛三分，一筆下去。感覺竹子相當(dāng)好畫，比在宣紙上還簡單一些。所以建議你用工筆。不必要講究什么氣韻生動。要盡量讓你的畫畫干凈。當(dāng)然這要求你的筆墨水平要比較高，不管用油畫或是國畫的技法或是表現(xiàn)方式。主人家不會喜歡，而不是藝術(shù)
這種裝修風(fēng)格協(xié)調(diào)嗎？墻面是什么顏色呢？
沒看到實(shí)景，點(diǎn)評不出來！
北歐裝修風(fēng)格能做榻榻米嗎
這不限風(fēng)格，建議看看裝修公司，推薦沈陽林鳳裝飾，自有工人統(tǒng)一報價，沒有后期增項(xiàng)，很專業(yè)的一家公司
裝修怎樣搭配才好看，或者協(xié)調(diào)
家里裝修的話，只要記住整體的顏色不要超過三種顏色，墻面，地磚，家具的顏色只要搭配好，就沒有什么問題了
中國畫的皴法是什么？
中國畫的皴法：1、分染：工筆畫繪制中最重要的染色技巧。一支筆蘸色，另一支筆蘸水，將色彩拖染開去，形成色彩由濃到淡的漸變效果。2、統(tǒng)染：在繪制工筆的過程中，根據(jù)畫面明暗處理的需要，往往需要幾片葉子、幾片花瓣統(tǒng)一渲染，強(qiáng)調(diào)整體的明暗與色彩體系，稱為統(tǒng)染。3、罩染：在已經(jīng)著色的畫面上重新罩上一層色彩并局部渲染。4、提染：染色接近完工時用某種色小面積、局部提亮或者加深畫面稱為提染。5、烘染：在所描繪的物體周圍淡淡的渲染底色用來襯托或掩映物體。6、點(diǎn)染：用接近寫意的筆法，一筆蘸上深淺不同的色彩在畫面上連點(diǎn)帶染，取靈動之意。處理背景或小型花卉的時候時常用到方法。7、斡染：將一塊色彩向四周染開。畫仕女臉頰的紅暈時即是采用此法，工筆牡丹的繪制中也會用到。8、醒染：在罩色過后色彩略顯發(fā)悶的畫面上用淡淡的深色重新分染，以引出底色部分，重新使畫面醒目。9、復(fù)勒：設(shè)色完成以后，用墨線或色線順著物體的邊緣重新勾勒一次。10、水線：工筆畫常用手法之一。工筆設(shè)色中遇到物體的邊緣或者線條的時候，經(jīng)常會采用留一道亮邊的手法來區(qū)分局部色彩或用來保留線條或用來體現(xiàn)物體的厚薄程度，這條亮邊就稱之為水線。同時，保留水線也能較好的體現(xiàn)出工筆國畫所獨(dú)有的裝飾趣味。11、立粉法：點(diǎn)花蕊的重要手法之一。長鋒筆飽蘸粉黃（藤黃＋白色），也可略調(diào)一點(diǎn)膠進(jìn)去，色彩的濃度要非常大，同時豎立筆中鋒，緩慢點(diǎn)出蕊的形狀，濕潤時色彩會高出紙面1毫米左右，等待干了就會形成兩邊高中間凹的視覺效果，很有立體感。
著名中國畫都有哪些?
1.《松蔭會琴圖》 ?? ??趙孟頫 ?? ?? ??元代 ?? ?? 此圖風(fēng)格承北宋青綠山水畫風(fēng)。石邊水畔，古松虬曲偃蹇。高士撫琴動*，知音端坐聆聽，悠然神會。侍童側(cè)立，神態(tài)專注。遠(yuǎn)山坡勢平緩，漸入煙靄。圖以青綠設(shè)色，坡腳敷以赭石。右上馮子振跋：“……虞伯士過訪，攜示趙子昂會琴圖，相與嗟賞……”圖中部右側(cè)有“郭衢附鑒定”款并跋。 中國古代著名國畫賞析 ?? ?? ?? ??《松蔭會琴圖》 ?? ??趙孟頫 ?? ?? ??元代 ?? ??此圖風(fēng)格承北宋青綠山水畫風(fēng)。石邊水畔，古松虬曲偃蹇。高士撫琴動*，知音端坐聆聽，悠然神會。侍童側(cè)立，神態(tài)專注。遠(yuǎn)山坡勢平緩，漸入煙靄。圖以青綠設(shè)色，坡腳敷以赭石。右上馮子振跋：“……虞伯士過訪，攜示趙子昂會琴圖，相與嗟賞……”圖中部右側(cè)有“郭衢附鑒定”款并跋。 ?? ?? ?? 2.《浴馬圖》部分 ?? ??趙孟頫 ?? ??元代 此卷畫溪水一灣，清澈透明，梧桐垂柳，綠蔭成趣，駿馬數(shù)匹，馬官九人。畫中馬的姿態(tài)各異，神態(tài)生動，有的立于水中，有的飲水吃草，有的昂首嘶鳴，有的臥立顧盼。馬官們牽馬臨溪，或沖浴馬身，或在岸邊小憩。人物、鞍馬分別施以不同色彩，豐富濃郁而又清麗，做到了色不掩筆。用筆精細(xì)，色調(diào)濃潤，風(fēng)格清新秀麗。是代表了趙孟順人物鞍馬畫中的典型風(fēng)貌，是幅形神兼?zhèn)?、妙逸并具、風(fēng)格高雅的藝術(shù)精品. 3.《秋舸清嘯圖》 ?? ??盛 ??懋 ?? ?? ??元代 ?? ?? ?? ?? 圖繪遠(yuǎn)景山巒平緩，近岸陂陀上樹木列植，枝葉茂盛。一艘篷舟緩緩駛來，舟首一位逸士正仰天長嘯，身前置放酒皿瓷碗，身后古玩橫陳，船尾一童子搖櫓。從此逸士的形象看，可能是魏晉時“嗜酒能嘯”并善鼓琴的“竹林七賢”之一阮籍的寫照。畫風(fēng)與盛氏至正辛卯(1 ??351年)所作的《滄江橫琴圖》頗為一致。 4.《幽篁秀石圖》 ?? ??顧 ??安 ?? ?? ??元代 ?? ?? 圖中湖石危立，玲瓏剔透；石后叢篁林立，竹竿*勁，竹葉上仰，綽約多姿；更有稚筍數(shù)雙，穿插叢竹間，一派春意盎然之景色。湖石帶勾帶染，造型雋美，富有立體感和裝飾味。筆法道勁，濃淡相宜，為顧氏墨竹畫之代表作。自識“東淮顧安定之”。 5.《葛稚川移居圖》 ?? ?? ?? ??王 ??蒙 ?? ?? ?? ??元末 ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? 此圖表現(xiàn)葛洪攜子侄徙家于羅浮山煉丹的*。畫中重山復(fù)嶺，飛瀑流泉，以細(xì)筆勾皴，略帶小斧劈；丹柯碧樹，用雙鉤填色；人物雖小但勾描工中帶拙，形神兼?zhèn)洹Ｉ绞冇盟瑑H樹木、人物、屋宇處施以淡赭、花青和紅色，是王蒙山水畫又一風(fēng)格之杰作。畫右上自識“葛稚川移居圖。蒙昔年與日章畫此圖， ?? ??已數(shù)年矣。今重觀之，始題其上。王叔明識。”
中國畫造型有什么特點(diǎn)？
你好，中國畫造型特點(diǎn)如下： 1、重神似，在造型上提倡不拘于形似甚至“妙在似與不似之間”。中國畫的形象塑造因服從于為對象傳神也為作者抒情達(dá)意的要求，所以敢于舍棄對象形態(tài)的非本質(zhì)內(nèi)容，敢于為強(qiáng)化而進(jìn)行恰到好處的藝術(shù)夸張與藝術(shù)幻化，善于抓住與對象本質(zhì)特征關(guān)系最直接的骨法結(jié)構(gòu)，并以寫實(shí)的或秩序化又靈活組織的程式手段加以表現(xiàn)，同時也為了區(qū)別主次，給人以美的享受，把圖案化裝飾化的手法與應(yīng)物象形的手段巧妙地結(jié)合。 2、構(gòu)圖布局不拘于特定的時間與空間。事物的一切表現(xiàn)寄寓于空間，中國畫的人物山水花鳥的現(xiàn)實(shí)依據(jù)也存在于一定的時空中，但中國畫對時空的處理是非常靈活的。它表現(xiàn)空間的辦法，在山水畫中不拘于焦點(diǎn)*，而是使深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)，后來還有洞遠(yuǎn)法相互結(jié)合。在人物花鳥畫中，對空間環(huán)境的取舍則愈發(fā)自由，或按主題需要有棄有取，或完全省略環(huán)境描寫，大膽利用空白，突出主體。對于時間的處理，一方面注重某些畫幅必要的四時朝暮和風(fēng)雨晦明的表現(xiàn)，另一方面遂有意超越瞬間，不僅四時花草同現(xiàn)于一圖，且在描繪人物*的長卷畫或壁畫中把發(fā)生在不同時間的內(nèi)容繪于同一畫面，靠畫樹、石或道具的分隔與聯(lián)系，成功地實(shí)現(xiàn)了內(nèi)容豐富首尾相接的創(chuàng)作意圖。中國畫的構(gòu)圖除緊密結(jié)合所畫內(nèi)容的“經(jīng)營位置”之外，還講求平面布局中的色、線、形的變化對比與呼應(yīng)，虛實(shí)、疏密、開合、起伏、繁簡、聚散的相生相應(yīng)。 3、講求筆墨。這里的筆墨是關(guān)于狀物與傳情達(dá)意的藝術(shù)技巧。中國書法筆跡形態(tài)及其組織的相對*的審美價值及其表現(xiàn)能力，造成了中國畫把筆墨特別是筆法看成了最重要的藝術(shù)技巧。它的作用之一是以不同的筆法墨法描寫可視形象，突出其骨法、質(zhì)地、光暗。它的作用之二是類似書法的筆法組織傳達(dá)畫家的情意，體現(xiàn)畫家的個人風(fēng)格?；旧喜皇褂媚臎]骨法，也仍然是以講求筆法形態(tài)的技巧狀物抒情的，因此即使以色代墨，卻仍然有筆。中國畫雖多水墨畫，但并不排斥色彩，并有水墨淡色與重著色的畫法。在墨與色的關(guān)系上，一種是以墨為主，以色為輔；另一種是墨不礙色，色不礙墨；還有一種以色為主，但不使用一定光源下形成的變化多端的條件色，而是“隨類賦彩”，用固有色或經(jīng)畫家歸納夸張了的假定色進(jìn)行描繪，尤喜在強(qiáng)烈對比中借黑、白、金、銀取得對比中的協(xié)調(diào)。 4、以畫為主，并實(shí)現(xiàn)詩文、書法、繪畫以至印章的有機(jī)結(jié)合。它的形成過程，首先是提倡畫中有詩，亦即追求畫像詩一樣的精練抒情而有韻律，也像詩一樣的善于創(chuàng)造意境而達(dá)到有畫外意。后又因工具材料的相同與表現(xiàn)手段的不無相近，提倡書畫同法，要求繪畫中的筆法不但有效地描繪物象，同時也能以相對*的筆法組合傳達(dá)一定的情感，表達(dá)作者的個性。再后又把開始僅用以輔助簽字落款的用印，在其*內(nèi)容與使用部位上加以擴(kuò)展，成為補(bǔ)充或點(diǎn)醒畫意，在構(gòu)圖上把書法繪畫有機(jī)結(jié)合起來，使中國畫成為以畫為主體并有詩、書、印相輔相成的小型綜合藝術(shù)。 中國畫反映在創(chuàng)作方法上的最主要的特點(diǎn)還有“外師造化，中得心源”，及其對畫家畫外修養(yǎng)的高度重視。所謂“外師造化，中得心源”，即是從根本上講繪畫要反映自然，反映現(xiàn)實(shí)，但這里是反映而非摹寫，所以要極大程度地發(fā)揮畫家的主觀能動性在創(chuàng)作中的主導(dǎo)作用。所謂畫外修養(yǎng)，即是不應(yīng)滿足于僅畫所見，而要盡所知、所想。這所知所想，除去“所覽眾多”之外，還離不開對整個社會意識的融會貫通與個人品格情*的錘煉。
中國畫分幾大類？
畫分三科 ?? ?? ?? ?? ?? ?? ?? ??中國畫主要分為人物、花鳥、山水這幾大類。表面上，中國畫是以題材分為這幾類，其實(shí)是用藝術(shù)表現(xiàn)一種觀念和思想。所謂“畫分三科”，即概括了宇宙和人生的三個方面：人物畫所表現(xiàn)的是人類社會，人與人的關(guān)系;山水畫所表現(xiàn)的是人與自然的關(guān)系，將人與自然融為一體;花鳥畫則是表現(xiàn)大自然的各種生命，與人和諧相處。中國畫之所以分為人物、花鳥、山水這幾大類，其實(shí)是由藝術(shù)升華的哲學(xué)思考，三者之合構(gòu)成了宇宙的整體，相得益彰，是藝術(shù)之為藝術(shù)的真諦所在。 ?? ?? ?? ?? ?? ?? ??中國畫按其題材和表現(xiàn)對象大致可分為人物畫、山水畫、花鳥畫、界畫、花卉、瓜果、翎毛、走*、蟲魚等幾大類;按表現(xiàn)方法有工筆、寫意、鉤勒、設(shè)色、水墨等技法形式，設(shè)色又可分為金碧、大小青綠，沒骨、潑彩、淡彩、淺絳等幾種。主要運(yùn)用線條和墨色的變化，以鉤、皴、點(diǎn)、染，濃、淡、干、濕，陰、陽、向、背，虛、實(shí)、疏、密和留白等表現(xiàn)手法，來描繪物象與經(jīng)營位置;取景布局，視野寬廣，不拘泥于焦點(diǎn)*;按表現(xiàn)形式有壁畫、屏幛、卷軸、冊頁、扇面等畫幅形式，輔以傳統(tǒng)的裝裱工藝裝潢之。按其使用材料和表現(xiàn)方法，又可細(xì)分為水墨畫、重彩、淺絳、工筆、寫意、白描等
客廳掛中國畫一般離地面多高？有哪位高手曉得？
主要是看房間整體風(fēng)格屬于哪種假如是中國風(fēng)的話，客廳可以掛中國畫，就是水墨畫或者工筆畫，刺繡也可以。假如是歐美風(fēng)的話，可以掛油畫，抽象畫或者風(fēng)景畫，以及波普風(fēng)格的畫。
中國畫發(fā)展史誰了解？
中國畫是在古老特殊的文明環(huán)境中產(chǎn)生的，繪畫的起源直溯距今七八千年之前的新石器時代。原始制陶人畫在新石器時代彩陶上的紋繪是最古老的繪畫創(chuàng)造。 ?? 大千世界，蕓蕓叢生，唯獨(dú)人類這個擁有語言和思維靈性的“ ??動物” ??才真正懂得美，并由此而產(chǎn)生對美的需求和創(chuàng)造。美是人類探索的永恒主題，就形成了中國畫。中國繪畫的萌芽、發(fā)展到成熟經(jīng)歷了一個相當(dāng)漫長的歷史過程，他的源頭可以追溯到遙遠(yuǎn)的史前時代。起初表現(xiàn)的僅是原始樸素的理想和生活，以及為上層社會政教服務(wù)，同時也反映各時代跌宕的社會風(fēng)貌與世俗的生活圖景。在這漫長的歷程中，直到人類在勞動過程中創(chuàng)造了實(shí)用器物和建筑物，并在上面作裝飾布置的時候，才注意到對于畫面的利用，人們在上面所繪制的裝飾圖象，便開創(chuàng)了最初具有畫面構(gòu)圖意識的先河。 ??這種以創(chuàng)造美為基本特征和主要使命的藝術(shù)，它與人類的產(chǎn)生、社會的形成和發(fā)展是同步的。早在三黃五帝的時候，就流傳“ ??史皇作圖” ??、“ ??髁手作畫” ??的佳語，早將人類帶進(jìn)了一個更加復(fù)雜的邏輯思維和形象思維交融的世界，光輝燦爛的中國繪畫史就從這里濃墨重彩的寫下了閃爍光彩的第一章。 ?? 中國繪畫歷史源遠(yuǎn)流長，見于史料上記載的以伏羲氏畫八卦、黃帝畫*、舜*螺氏繪影像為最早。早期的繪畫經(jīng)匠人的再造，刻在料上、青銅器上及繪在陶器上。直至漢代紙張發(fā)明后，畫家用毛筆在紙上繪畫，才逐漸演變成現(xiàn)在的中國畫。 ?? 中國繪畫藝術(shù)在歷史的長河中，就是這樣的沿傳相續(xù)，嬗變演進(jìn)，形成了它的傳統(tǒng)。這種傳統(tǒng)風(fēng)格和民族的審美需求，又在時代的前進(jìn)中不斷地得到充實(shí)、突破和創(chuàng)新，并又孕育和造就著新的風(fēng)格的出現(xiàn)，成為華夏藝苑中的瑰寶，也是世界美術(shù)花園中一朵光彩奪目的奇葩。世界級的繪畫大師畢加索說“ ??真正的藝術(shù)在東方” ??。中國畫經(jīng)過數(shù)千年的發(fā)展，不僅形成了鮮明的民族藝術(shù)風(fēng)格，而且流派紛呈，高手林立，古老卓越、博大精深的中國繪畫成為世界藝術(shù)之林的一面旗幟，一枝獨(dú)秀。 ?? 三國時期（220-265）是中國畫歷史上的重要發(fā)展階段。初期的繪畫題材以佛像畫和道教畫為主流。到了唐朝，漸漸地脫離了人物畫的山水畫，取代了釋道畫成為繪畫主要題材。由于唐詩的成就和影響，繪畫重情趣求意境，文人士大夫追求的抒情性空前突出，是文人畫興起的開端。五代的山水畫不但改變了晉唐時期空勾無皴的初級程式，并且有了皴染完備的山水派系。北宋的山水畫風(fēng)沿波接，在五代的基礎(chǔ)上更趨成熟。南宋以后蓬勃發(fā)展的江南經(jīng)濟(jì)促進(jìn)了繪畫藝術(shù)的繁榮?！???南宋四家” ??的崛起，成為當(dāng)時畫壇的主流。元代文人畫派生而來，水墨山水特別興盛。明代初期，宮“ ??院畫” ??興盛，畫風(fēng)繼承兩宋“ ??院體” ??。明嘉靖至萬歷年以后，在江南出現(xiàn)了“ ??吳門畫派” ??，后期相繼出現(xiàn)了多種畫派。清代初期的畫壇，“ ??四王” ??受到皇室的扶植。但在江南出現(xiàn)了“ ??清初四僧” ??和“ ??金陵八家” ??為代表的一批反正統(tǒng)派的畫家，他們在繪畫藝術(shù)上反“ ??四王” ??的臨摹之風(fēng)，提倡藝術(shù)的創(chuàng)造意義給后世繪畫發(fā)展帶來巨大影響。清代中期“ ??揚(yáng)州畫派” ??的形成和晚清“ ??海上畫壇” ??，風(fēng)格紛呈，旗鼓稱雄的大家如俊彩星馳，濟(jì)濟(jì)畫壇。他們敢于標(biāo)新立異的繪畫探索精神和追求令人尋味的筆墨情趣，被現(xiàn)代著名畫家齊白石、徐悲鴻、潘天壽等人所接受。 ?? 發(fā)展和演變分以下幾個時期:：先秦兩漢時期民族繪畫風(fēng)格的初步形成；魏晉南北朝時期繪畫的發(fā)展階段；繪畫趨向全盛的隋唐五代時期； ??蓬勃興盛的二宋時期繪畫；以筆墨情趣為主流的元代繪畫； ??明、清時期繪畫流派的涌現(xiàn)；繼承與發(fā)揚(yáng)并存的近現(xiàn)代繪畫。 ?? 中國畫的發(fā)展到今天，按照范圍來分；分為人物畫、花鳥畫、山水畫。筆墨紙硯是中國畫的工具，中國畫的技法分為工筆和寫意，中國畫的線條美、構(gòu)圖美、章法美，所表達(dá)出來的意境美、形式美、藝術(shù)美。
中國畫分為哪幾類
一. 國畫分類概況
1.古代國畫分科之說法，畫分十門。中國畫的分科，唐代張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》分六門，即人物、屋宇、山水、鞍馬、鬼神、花鳥等。北宋《宣和畫譜》分十門，即道釋、人物、宮室、番族、龍魚、山水、鳥*、花木、墨竹、果蔬等。南宋鄧椿《畫繼》分八類（門），即仙佛鬼神、人物傳寫、山水林石、花竹翎毛、畜*蟲魚、屋木舟車、蔬果*草、小景雜畫等。元代有“畫家十三科”，但內(nèi)容相當(dāng)龐雜，作為分類標(biāo)準(zhǔn)不適宜。
2.當(dāng)代國畫分類之說法
當(dāng)代國畫在世界美術(shù)領(lǐng)域中自成體系。按其題材和表現(xiàn)對象大致可分為人物畫、山水畫、花鳥畫、界畫、花卉、瓜果、翎毛、走*、蟲魚等畫科；按表現(xiàn)方法有工筆、寫意、鉤勒、設(shè)色、水墨等技法形式，設(shè)色又可分為金碧、大小青綠，沒骨、潑彩、淡彩、淺絳等幾種。主要運(yùn)用線條和墨色的變化，以鉤、皴、點(diǎn)、染，濃、淡、干、濕，陰、陽、向、背，虛、實(shí)、疏、密和留白等表現(xiàn)手法，來描繪物象與經(jīng)營位置；取景布局，視野寬廣，不拘泥于焦點(diǎn)*；按表現(xiàn)形式有壁畫、屏幛、卷軸、冊頁、扇面等畫幅形式，輔以傳統(tǒng)的裝裱工藝裝潢之。按其使用材料和表現(xiàn)方法，又可細(xì)分為水墨畫、重彩、淺絳、工筆、寫意、白描等；中國畫的畫幅形式較為多樣，橫向展開的有長卷（又稱手卷）、橫披，縱向展開的有條幅、中堂，盈尺大小的有冊頁、斗方，畫在扇面上面的有折扇、團(tuán)扇等。
二. 基本簡介：
國畫，又稱“中國畫”，古時稱為丹青，我國傳統(tǒng)繪畫（區(qū)別于“西洋畫”）。主要指以毛筆、墨、國畫顏料等畫在絹、宣紙、帛上并加以裝裱的卷軸畫。國畫強(qiáng)調(diào)“外師造化，中得心源”，要求“意存筆先，畫盡意在”，強(qiáng)調(diào)融化物我，創(chuàng)制意境，達(dá)到以形寫神，形神兼?zhèn)?，氣韻生動。其重神似不重形似，重意境不重場景的一中畫?/pre>
北歐風(fēng)格適合國內(nèi)裝修嗎？
當(dāng)然可以呀，要看個人喜好了，歐洲風(fēng)用到的壁紙比較多，如果住南方的話需要慎重，南方潮起重，墻紙容易脫漏
裝修 北歐 工業(yè)風(fēng)
新古典主義風(fēng)格，
裝修怎樣搭配才好看，或者協(xié)調(diào)，求好建議
藍(lán)灰色墻面搭配，個人建議用米色系，比如米白、米黃、或者咖啡灰德瓷磚背景墻不錯，整個空間裝修包括后期配飾上要注意黑白灰的搭配，給人感覺最舒服的就是灰色調(diào)，但是也需要淺色和深色的搭配才好看，望參考
窗戶是木紋色跟什么裝修風(fēng)格協(xié)調(diào)
色彩鮮明程度最高的要數(shù)黃色。黃色可以給人溫暖的感覺，但是，因?yàn)樗图t色一樣突出、奪目，所以在大件物品上過多使用生動的黃色，可能讓人焦躁不安。用發(fā)白的奶黃色來作墻壁或窗簾的底色是最合適的。因?yàn)樗挂曈X開闊，讓人感覺房間變得寬敞。作為明亮的黃色的配色，選擇灰色和橙色為佳。
北歐風(fēng)格掛畫該掛什么樣的
1、控制顏色的數(shù)量， ??典型的北歐風(fēng)格保留最原始的功能美學(xué)，盡可能的將顏色控制在最低限度上，事實(shí)這種風(fēng)格是極簡主義一種固有的特性，使它與現(xiàn)代家庭的融合度在很大程度上得到提升。2、小局部混搭， ??現(xiàn)代主義，設(shè)計師們早已對純粹的北歐主義產(chǎn)生審美疲勞，他們開始在北歐風(fēng)格里融入其他裝飾元素，創(chuàng)建大量的混合風(fēng)格，營造一種截然不同感觀刺激。3、花哨的墻面，中性的臥室背景，幾乎就是一個空白的畫布，等待一場*的變革。當(dāng)前最火的室內(nèi)裝飾是海水藍(lán)，炎熱的夏，在室內(nèi)掀起一場海洋運(yùn)動。4、木質(zhì)床頭柜和地毯 如果室內(nèi)空間小，就以中性色與白色為主打，避開不必要的配件和裝飾，大膽的鋪上地毯，木質(zhì)床頭柜上和流暢自然通風(fēng)。
北歐店面裝修風(fēng)格怎么裝修？
北歐裝飾裝修風(fēng)格，它給人的最初印象便是素凈淡雅，富有格調(diào)。一般以純白為主要特征，注入一些靈動的家居元素，從而衍生出不同的形態(tài)。 北歐風(fēng)格的特點(diǎn)——木材是北歐風(fēng)格的靈魂 木材永遠(yuǎn)在北歐風(fēng)格中占據(jù)靈魂的位置。北歐風(fēng)格與自然緊密融合的特性，就決定了木材的重要性。選用的木材應(yīng)該是粗獷而簡約的，并不需要可以的修飾。沒有經(jīng)過油漆污染的原木讓北歐風(fēng)格更顯得原生態(tài)。因此，木地板是北歐人的最愛，占據(jù)著靈魂的位置。 北歐風(fēng)格的特點(diǎn)——木地板是北歐風(fēng)格的* 除了木材之外，因?yàn)楸睔W區(qū)域天氣長年積雪，而白色的木地板，采光效果好，能夠讓室內(nèi)看起來更通透明亮。因此北歐風(fēng)格往往不使用瓷磚抑或是地毯等建材用品，而是用通透的木地板，增加室內(nèi)的采光效果。所以木地板是北歐風(fēng)格的*，沒有木地板的北歐風(fēng)格裝修，稱不得完全意義上的北歐風(fēng)格。 北歐風(fēng)格的特點(diǎn)——黑白經(jīng)典交織北歐樂曲 ??純白與純黑是人們常見的顏色，黑白配，被譽(yù)為永不過時的色彩搭配。而北歐風(fēng)格延續(xù)了這一法則。在北歐風(fēng)格中，沒有地中海大片炫彩色澤，也沒有美式風(fēng)格的深重色調(diào)，更沒有歐式風(fēng)格金燦燦，而它所擁有的是一片純白與純黑，極其優(yōu)雅的色調(diào)。與北歐人們生活習(xí)性相似的是，瑞典考究背脊，夏季出現(xiàn)極晝，冬季日照時間較短。因此陽光非常寶貴，而居室內(nèi)的純白色調(diào)，能夠最大程度的反彈光線，而將這有限的光源充分利用起來。 以上就是北歐裝飾風(fēng)格的特點(diǎn)的最好詮釋，謹(jǐn)以此文紀(jì)念那片純白無暇的世界，那美*美奐的北歐裝飾風(fēng)格。
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