北京后現(xiàn)代裝飾主義
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什么是生態(tài)后現(xiàn)代主義？
后現(xiàn)代主義(post—modernism)是指在反現(xiàn)代主義的過程中形成于2O世紀60年代，發(fā)展于7O年代，成熟于8O年代的一股設計思潮。普通意義上說，“后現(xiàn)代主義”設計指的是“在現(xiàn)代主義、國際主義設計上大量利用歷史裝飾動機進行折衷主義式的裝飾的一種設計風格”。
什么是后現(xiàn)代主義家具
后現(xiàn)代家具主張新舊融合、兼容并蓄的折衷主義立場。它的形式奇怪、張揚個性、色彩狂躁；技術(shù)*露的家具。
后現(xiàn)代主義家具怎么挑選
主要看家具的風格，要偏向于現(xiàn)代主義風格。
后現(xiàn)代主義什么意思
“后現(xiàn)代主義”中的“后”并不是單獨的一個字，是從*里翻譯過來的詞。一、“后”作為副詞有以下解釋：（1）（後）時間上較晚的。與「先」、「前」相對。禮記·*：「知止而后有定。」；日～。～福?！?。（2）（後）遲、晚。如：「先來后到」、「后來居上」。（3）（後）指空間在背面，反面的，與“前”相對：～窗戶?！??！珜W。～綴。～進。（4）（後）指次序，與“前”相對：～排。～十名。二、“后現(xiàn)代主義”postmodernism[英][?p??st?m?d?n?z?m][美][?po?st?mɑ:d?rn?z?m]n.后現(xiàn)代主義三、后現(xiàn)代主義(Postmodernism)是一個從理論上難以精準下定論的一種概念，因為后現(xiàn)代主要理論家，均反對以各種約定成俗的形式，來界定或者規(guī)范其主義。四、后現(xiàn)代主義(Postmodernism)是上世紀七十年代后被神學家和社會學家開始經(jīng)常使用的一個詞。起初出現(xiàn)于二、三十年代，用于表達"要有必要意識到思想和行動需超越啟蒙時代范疇"。后現(xiàn)代主義認為對給定的一個文本、表征和符號有無限多層面的解釋可能性。這樣，字面意思和傳統(tǒng)解釋就要讓位給作者意圖和讀者反映。
后現(xiàn)代主義家具和后現(xiàn)代簡約家具的區(qū)別？
現(xiàn)代風格 —— 現(xiàn)代風格是比較流行的一種風格， 追求時尚與潮流， 非常注重居室 空間的布局與使用功能的完美結(jié)合。 現(xiàn)代主義也稱功能主義， 是工業(yè)社會的產(chǎn)物， 其最早的代表是建于德國魏瑪?shù)陌浪箤W校。 其主題是： 要創(chuàng)造一個能使藝術(shù)家 接受現(xiàn)代生產(chǎn)最省力的環(huán)境 --- 機械的環(huán)境。 這種技術(shù)美學的思想是本世紀室內(nèi)裝 飾最大的*。 我們今天絕大多數(shù)室內(nèi)用品或裝飾品如燈具、 家具等都是工廠生 產(chǎn)的工業(yè)產(chǎn)品， 然而并不是說把由機器創(chuàng)造的家庭用品組合在一起就形成現(xiàn)代風 格，可以稱為風格的必定是一種藝術(shù)思潮，事實上現(xiàn)代風格也可分為幾種流派， 而其中最具代表的是高技派和風格派。 ?? 高技派注重 “ 高度工業(yè)技術(shù) ” 的表現(xiàn)， 有幾個明顯的特征 : 首先是喜歡使用最新的材 料，尤其是不銹鋼、鋁塑板或合金材料，作為室內(nèi)裝飾及家具設計的主要材料； 其次是對于結(jié)構(gòu)或機械組織的*露， 如把室內(nèi)水管、 風管*露在外， 或使用透明 的、 *露機械零件的家用電器； 在功能上強調(diào)現(xiàn)代居室的視聽功能或自動化設施， 家用電器為主要陳設，構(gòu)件節(jié)點精致、細巧，室內(nèi)藝術(shù)品均為抽象藝術(shù)風格。 ?? 風格派是本世紀初以荷蘭為中心的現(xiàn)代藝術(shù)流派， 嚴格地說， 它是立體主義畫派 的一個分支， 認為藝術(shù)應消除與任何自然物體的聯(lián)系， 只有點、 線、 面等最小視 覺元素和原色是真正具有普遍意義的永恒藝術(shù)主題。 其室內(nèi)設計方面的代表人物 是木工出身的里特威爾德， 他將風格派的思想充分表達在家具、 藝術(shù)品陳設等各 個方面， 風格派的出現(xiàn)使包豪斯的藝術(shù)思潮發(fā)生了轉(zhuǎn)折， 它所創(chuàng)造的絕對抽象的 視覺語言及其代表人物的設計作品對于現(xiàn)代藝術(shù)、 現(xiàn)代建筑和室內(nèi)設計產(chǎn)生了極 其重要的影響。
后現(xiàn)代極簡主義風格如何裝修?
后現(xiàn)代主義是在現(xiàn)代主義上進行改進的一個風格，現(xiàn)代風格多采用直線造型，而后現(xiàn)代在現(xiàn)代的基礎上進行改變，將直線造型進行切角，流線處理等方式進行在造型，比較典型的有悉尼歌劇院。極簡主義從名字就可以了解是為了追求簡單到極致的風格，所以滿足基本功能的情況下，盡量簡化造型。您所說的后現(xiàn)代極簡主義風格在基礎裝修方面造型參考現(xiàn)代風格的墻地面配色：可以選用經(jīng)典的白色主色，地面素色磚或者木地板都行?；蛘吆蟋F(xiàn)代的黑白灰也可以。但是一個風格更多的是體現(xiàn)在軟裝表現(xiàn)上。
什么是后現(xiàn)代主義裝修風格
后現(xiàn)代主義裝修風格的特點：由曲線和非對稱線條構(gòu)成，如花梗、*、葡萄藤、昆蟲翅膀以及自然界各種優(yōu)美、波狀的形體圖案等，體現(xiàn)再墻面、欄桿、窗欞和家具等裝飾上。線條有的柔美雅致，有的遒勁而富于節(jié)奏感，整個立體形式都與有條不紊的、有節(jié)奏的曲線融為一體。
后現(xiàn)代主義家具怎么設計的？
后現(xiàn)代風格 ??基本概念 ??后現(xiàn)代主義一詞最早出現(xiàn)在西班牙作家德·奧尼斯1934年的《西班牙與西班牙語類詩選》一書中，用來描述現(xiàn)代主義內(nèi)部發(fā)生的逆動，特別有一種現(xiàn)代主義純理性的逆反心理，即為后現(xiàn)代風格。50年代美國在所謂現(xiàn)代主義衰落的情況下，也逐漸形成后現(xiàn)代主義的文化思潮。受60年代興起的大眾藝術(shù)的影響，后現(xiàn)代風格是對現(xiàn)代風格中純理性主義傾向的批判，后現(xiàn)代風格強調(diào)建筑及室內(nèi)裝潢應具有歷史的延續(xù)性，但又不拘泥于傳統(tǒng)的邏輯思維方式，探索創(chuàng)新造型手法，講究人情味，常在室內(nèi)設置夸張、變形的柱式和斷裂的拱券，或把古典構(gòu)件的抽象形式以新的手法組合在一起，即采用非傳統(tǒng)的混合、疊加、錯位、裂變等手法和象征、隱喻等手段，以期創(chuàng)造一種溶感性與理性、集傳統(tǒng)與現(xiàn)代、揉大眾與行家于一體的即“亦此亦彼”的建筑形象與室內(nèi)環(huán)境。對后現(xiàn)代風格不能僅僅以所看到的視覺形象來評價，需要我們透過形象從設計思想來分析。 ??后現(xiàn)代主義的概念至今沒有一個確切的定義，這是由后現(xiàn)代主義的多元性和復雜性決定的。不確定性是后現(xiàn)代主義的根本特征之一，這一概念具有多重含義。后現(xiàn)代主義對當代人的精神沖擊是全方位的，在思維理論論層面上可以肯定后現(xiàn)代主義的批判否定精神和異質(zhì)多樣的文化意向，后現(xiàn)代主義室內(nèi)設計只有在其“異樣事物”中，才會獲得自身的規(guī)定和理念。 ??后現(xiàn)代主義風格是一種在形式上對現(xiàn)代主義進行修正的設計思潮與理念。后現(xiàn)代主義室內(nèi)設計理念完全拋棄了現(xiàn)代主義的嚴肅與簡樸，往往具有一種歷史隱喻性，充滿大量的裝飾細節(jié)，刻意*出一種含混不清、令人迷惑的情緒，強調(diào)與空間的聯(lián)系，使用非傳統(tǒng)的色彩，它所具有的矛盾性常使人產(chǎn)生厭倦，而這種厭倦正是后現(xiàn)代主義對過去50年的現(xiàn)代主義的典型心態(tài)。 ??后現(xiàn)代主義室內(nèi)設計理念 ??一、強調(diào)形態(tài)的隱喻、符號和文化、歷史的裝飾主義。后現(xiàn)代主義室內(nèi)設計運用了眾多隱喻性的視覺符號在作品中，強調(diào)了歷史性和文化性，肯定了裝飾對于視覺的象征作用，裝飾又重新回到室內(nèi)設計中，裝飾意識和手法有了新的拓展，光、影和建筑構(gòu)件構(gòu)成的通透空間，成了大裝飾的重要手段。后現(xiàn)代設計運動的裝飾性為多種風格的融合提供了一個多樣化的環(huán)境，使不同的風貌并存，以這種共享關(guān)系貼近居住者的意義和習慣。 ??二、主張新舊融合、兼容并蓄的折衷主義立場。后現(xiàn)代主義設計并不是簡單地恢復歷史風格，而是把眼光投向被現(xiàn)代主義運動摒棄的廣闊的歷史建筑中，承認歷史的延續(xù)性，有目的、有意識地挑選古典建筑中具有代表性的、有意義的東西，對歷史風格采取混合、拼接、分離、簡化、變形、解構(gòu)，綜合等方法，運用新材料、新的施工方式和結(jié)構(gòu)構(gòu)造方法來創(chuàng)造，從而形成一種新的形式語言與設計理念。 ??三、強化設計手段的含糊性和戲謔性。后現(xiàn)代主義室內(nèi)設計師運用*與解析的手法，打破和分解了既存的形式、意向格局和模式，導致一定程度上的模糊性和多義性，將現(xiàn)代主義設計的冷漠、理性的特征反叛為一種在設計細節(jié)中采用的調(diào)侃手段，以強調(diào)非理性因素來達到一種設計中的輕松和寬容。 ??后現(xiàn)代風格的代表人物:后現(xiàn)代風格的代表人物有P·約翰遜、R·文丘里、M·格雷夫斯等。
后現(xiàn)代主義家具是什么風格
空間組合十分復雜。常常利用設置隔墻、屏風、柱子或壁爐的手法來*空間的層次感，使居室在不規(guī)劃、界限含糊的空間，利用細柱、隔墻形成空間層次的不盡感和深遠感
后現(xiàn)代主義家具好不好
后現(xiàn)代家具指采用后現(xiàn)代設計理念進行設計的家具，一般只是針對家具的外觀造型，其它依然是采用現(xiàn)代材料和工藝生產(chǎn)。 至于說好不好，對材料和工藝跟其它家具一樣的評判標準，外觀造型，就看你喜不喜歡了。后現(xiàn)代家具一般設計理念比較超前，不符合大部分人的審美觀念。
后現(xiàn)代主義家具到底什么感覺
當新古典家具不能滿足*精英人*追求品味時尚的雙重功能時后現(xiàn)代家具就大放異彩，后現(xiàn)代家具主要是以如何體現(xiàn)低調(diào)奢華而兼具時尚感為設計主軸，講古典設計的婉約線條，大膽的裝飾主義(ART ??DECO)與現(xiàn)代時尚設計交互使用!推薦品牌
后現(xiàn)代古典主義與新古典主義區(qū)別是什么
在20世紀20～30年代，持有現(xiàn)代主義建筑思想的建筑師設計出來的建筑作品，有一些相近的形式特征，如平屋頂，不對稱的布局，光潔的白墻面，簡單的檐部處理，大小不一的玻璃窗， 很少用或完全不用裝飾線腳等等。
后現(xiàn)代古典主義與新古典主義區(qū)別是什么？
后現(xiàn)代主義是繼現(xiàn)代主義之后，主張以抽象的圖案等來詮釋一種意境。心古典主義則是在其古典的基礎上取出了部分過于繁雜的裝飾，但人保留了一些可以代表古典的裝飾元素，或許這就是在經(jīng)歷了歷史演變之后，劫難洗禮之后所留下的精華吧！
什么是后現(xiàn)代主義建筑風格
人們對后現(xiàn)代主義的看法非常分歧，又往往同對現(xiàn)代主義建筑的看法相關(guān)。部分人認為現(xiàn)代主義只重視功能、技術(shù)和經(jīng)濟的影響，忽視和切斷新建筑和傳統(tǒng)建筑的聯(lián)系，因而不能滿足一般*眾對建筑的要求。他們特別指責與現(xiàn)代主義相聯(lián)系的國際式建筑同各民族、各地區(qū)的原有建筑文化不能協(xié)調(diào)，破壞了原有的建筑環(huán)境。此外，經(jīng)過70年代的能源危機，許多人認為現(xiàn)代主義建筑并不比傳統(tǒng)建筑經(jīng)濟實惠，需要改變對傳統(tǒng)建筑的態(tài)度。也有人認為現(xiàn)代主義反映產(chǎn)業(yè)*和工業(yè)化時期的要求，而一些發(fā)達*已經(jīng)越過那個時期，因而現(xiàn)代主義不再適合新的情況了。持上述觀點的人寄希望于后現(xiàn)代主義。反對后現(xiàn)代主義的人士則認為現(xiàn)代主義建筑會隨時代發(fā)展，不應否定現(xiàn)代主義的基本原則。他們認為：現(xiàn)代主義把建筑設計和建筑藝術(shù)創(chuàng)作同社會物質(zhì)生產(chǎn)條件結(jié)合起來是正確的，主張建筑師關(guān)心社會問題也是應該的。相反，后現(xiàn)代主義者所關(guān)心的主要是裝飾、象征、隱喻傳統(tǒng)、歷史，而忽視許多實際問題。在形式問題上，后現(xiàn)代主義者搞的是新的折衷主義和手法主義，是表面的東西。因此，反對后現(xiàn)代主義的人認為：現(xiàn)代主義是一次全面的建筑思想*，而后現(xiàn)代主義不過是建筑中的一種流行款式，不可能長久，兩者的社會歷史意義不能相提并論。
后現(xiàn)代主義家具好搭配地板嗎
你好，非常好搭配，設計師會跟您一塊進行選擇合適的搭配地板！
后現(xiàn)代主義家具有什么特征
后現(xiàn)代主義室內(nèi)設計理念 一、強調(diào)形態(tài)的隱喻、符號和文化、歷史的裝飾主義。后現(xiàn)代主義室內(nèi)設計運用了眾多隱喻性的視覺符號在作品中，強調(diào)了歷史性和文化性，肯定了裝飾對于視覺的象征作用，裝飾又重新回到室內(nèi)設計中，裝飾意識和手法有了新的拓展，光、影和建筑構(gòu)件構(gòu)成的通透空間，成了大裝飾的重要手段。后現(xiàn)代設計運動的裝飾性為多種風格的融合提供了一個多樣化的環(huán)境，使不同的風貌并存，以這種共享關(guān)系貼近居住者的意義和習慣。 ?? ?? ??二、主張新舊融合、兼容并蓄的折衷主義立場。后現(xiàn)代主義設計并不是簡單地恢復歷史風格，而是把眼光投向被現(xiàn)代主義運動摒棄的廣闊的歷史建筑中，承認歷史的延續(xù)性，有目的、有意識地挑選古典建筑中具有代表性的、有意義的東西，對歷史風格采取混合、拼接、分離、簡化、變形、解構(gòu)，綜合等方法，運用新材料、新的施工方式和結(jié)構(gòu)構(gòu)造方法來創(chuàng)造，從而形成一種新的形式語言與設計理念。 ?? ?? ??三、強化設計手段的含糊性和戲謔性。后現(xiàn)代主義室內(nèi)設計師運用*與解析的手法，打破和分解了既存的形式、意向格局和模式，導致一定程度上的模糊性和多義性，將現(xiàn)代主義設計的冷漠、理性的特征反叛為一種在設計細節(jié)中采用的調(diào)侃手段，以強調(diào)非理性因素來達到一種設計中的輕松和寬容。 ?? ?? ??后現(xiàn)代風格的代表人物：后現(xiàn)代風格的代表人物有P·約翰遜、R·文丘里、M·格雷夫斯等。
后現(xiàn)代主義代表建筑有哪些
現(xiàn)代主義風格，1960-1975。緣自西方60年代興起的“現(xiàn)代藝術(shù)運動”他是運用新材料、新技術(shù)，建造適應現(xiàn)代生活的建筑，外觀宏偉壯觀，很少使用裝飾。 ??代表人物有柯布西耶、密斯凡德羅、格魯皮烏斯，代表作如巴塞羅那展館。 ?? 后現(xiàn)代主義風格，亦稱“后現(xiàn)代派”，1980年開始出現(xiàn)。這一風格的建筑在建筑設計中重新引進了裝飾花紋和色彩，以折衷的方式借鑒不同的時期具有歷史意義的局部，但不復古。 ??代表人物有文丘里、邁克爾.格雷夫斯（Michael ??Graes）是美國后現(xiàn)代主義建筑大師。格雷夫斯與彼得.艾森曼（Peter ??Eisenman）、查爾斯.加斯米（Charles ??Gwathmey）、約翰.海杜克(John ??Hejduk)、理查德.邁耶(Richard ??Meier)并稱“紐約五”（New ??York ??Fie）。 ??代表作品如賓夕法尼亞州Chestnut ??Hill區(qū)文丘里住宅，俄亥俄州建成的奧柏林學院愛倫美術(shù)館擴建部分
建筑中，后現(xiàn)代主義特征是什么
后現(xiàn)代主義是20世紀后期藝術(shù)發(fā)展的重要形式,并且一直影響到今天的許多領域.它強烈反對現(xiàn)代主義的各種觀點,并且堅持形式發(fā)展的多樣性,可以說是雜糅了各種風格,頗有“雜家“的意味.尤其在后現(xiàn)代主義的建筑中,各種不同形式和風格的建筑透過建筑的各種元素,我們可以感觸到建筑師反映出來的建筑語義,以及他們的設計理.美國建筑師斯特恩提出后現(xiàn)代主義建筑有三個特征：采用裝飾；具有象征性或隱喻性；與現(xiàn)有環(huán)境融合。
后現(xiàn)代古典主義與新古典主義區(qū)別是什么??？
新古典主義家具特點一，古典家具是新古典主義家具的前身，新古典主義家具的設計風格源于古典家具。新古典主義家具去繁從簡，將點點家具與現(xiàn)代時尚相結(jié)合，將古典家具模糊化，成就自己獨具特色的一種新古典主義家具風格。新古典主義家具追求歐式家具中精致的特點，但是又不缺乏它的實用性，當設計師打破傳統(tǒng)的古典框架的時候，新古典主義家具就此誕生，新古典主義家具保留了相關(guān)的文化底蘊，能夠讓我們感受到家具設計里面蘊含的濃烈的歐洲文化氣息。新古典主義家具特點二，新古典主義家具利用現(xiàn)代的技術(shù)加上簡化的手法，還原了古典氣質(zhì)，新古典主義家具將古典家具的精髓保留了下來。新古典主義家具具備了現(xiàn)代與古典的雙重審美效果，讓整個家里充斥著高貴的氣質(zhì)，浪漫的氣息。新古典主義家具再設計上表現(xiàn)的是一種自由、熱情奔放、不拘小節(jié)，但是，新古典主義家具很注重細節(jié)上的修飾，在每一個細節(jié)上都能讓我們感受到了每一件家具都是設計師經(jīng)過反復的修改而成的，既美觀又實用。
后現(xiàn)代主義設計的特點是什么
后現(xiàn)代主義設計是對現(xiàn)代主義設計的挑戰(zhàn)，是對現(xiàn)代主義、國際主義設計的一種裝飾性的發(fā)展，反對設計中的國際主義、極少主義風格，主張以裝飾手法達到視覺上的審美愉悅，注重消費者心理的滿足。在設計上大量運用了各種的歷史裝飾符號，但又不是簡單的復古，采取的是折衷的手法，把傳統(tǒng)的文化脈絡與現(xiàn)代設計結(jié)合起來，開創(chuàng)了裝飾藝術(shù)的新階段。
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