北京漢朝經(jīng)典裝飾紋樣

北京立人經(jīng)典裝飾設(shè)計(jì)公司大家說好嗎

我領(lǐng)居最近裝修，好像打算找他們吧，看過他們的負(fù)責(zé)人來過，看談吐什么的，感覺還挺有經(jīng)驗(yàn)，不像是會(huì)忽悠人的那種，等鄰居裝修完了我再來跟你說怎么樣哈。不過應(yīng)該不賴。

北京經(jīng)典裝飾創(chuàng)典居怎么樣？好嗎？

其實(shí)也沒有最好的，怎么說了，就是有很多的公司資質(zhì)都差不多并列的吧，如果要裝修的話，還是找老牌企業(yè)的比較好，因?yàn)樗麄円捕嗄甑难b修經(jīng)驗(yàn)，裝修的質(zhì)量也很好，北京經(jīng)典裝飾創(chuàng)典居是一家專業(yè)性較強(qiáng)的，實(shí)力雄厚的裝飾公司。是一個(gè)老牌企業(yè)，裝修質(zhì)量很不錯(cuò)。

北京經(jīng)典獨(dú)棟別墅有哪些？

隨著開發(fā)越來越多，很多別墅區(qū)的獨(dú)棟別墅已經(jīng)不具備發(fā)展初期的優(yōu)勢。近兩年，作為漸漸被業(yè)內(nèi)認(rèn)可的第九別墅區(qū)，燕西別墅區(qū)在今年強(qiáng)勢崛起，而燕西別墅區(qū)獨(dú)棟別墅與其他八大別墅最大的區(qū)別，就是*豐富而別墅稀缺。燕西別墅區(qū)擁有京西南人文秀峰千靈山，西山一脈龍首含珠的藏云峰嶺，最高處極樂峰海拔699米。6000畝青龍湖，相當(dāng)于北京頤和園、玉淵潭、北海及*等水體面積的總和。周邊北宮、云崗、*山三大*森林公園，更有潭柘寺、戒臺寺兩大千年古剎，十大高爾夫球場，燕西別墅區(qū)其實(shí)就在城市與山水間的際遇之處，京石路、蓮石路雙高速直達(dá)。

北京歐陸經(jīng)典房價(jià)如何

您好。五萬左右一平方米.宜貞裝飾祝您生活愉快！

北京風(fēng)尚經(jīng)典和室榻榻米好嗎？

榻榻米還不錯(cuò)的 ??挺實(shí)用的

漢朝玉佩特點(diǎn)是什么？

漢朝古玉的特點(diǎn)色調(diào)淡雅、紋理清晰、圖案美觀
　　 ??漢白玉：它是一種晶瑩潔白的大理石，色白純潔，內(nèi)含閃光晶體，給人一塵不染和莊嚴(yán)肅穆的美感。漢白玉的產(chǎn)量占整個(gè)大理石產(chǎn)量的30％左右，多作為雕塑人像、佛像、動(dòng)植物等。
　　從歷史*看，大理石的開采， ??起碼可以追溯到唐代南詔以前， ??一千多年前唐代修建的大理崇圣寺三塔，建筑上就已采用精美的大理石雕刻制品，而且具有較高的工藝水平。歷史上的皇宮陵墓如北京故宮和十三陵，均大量使用了云南大理石。五十年代以前大理石的開采、*，一直停留在手工生產(chǎn)的方式上， ??直到1953年大理建起了大理石廠，逐步實(shí)現(xiàn)了機(jī)械化生產(chǎn)， ??產(chǎn)品種類增多，工藝不斷提高。其產(chǎn)品，除國內(nèi)需要外，還遠(yuǎn)銷東南亞和阿拉伯市場。
　　可能不少人都見過燒白灰的原料———石灰?guī)r，大理石就是由這種普普通通的灰色石頭變來的。把石灰?guī)r變成大理石的“功臣”，是地下熾熱的巖漿。當(dāng)巖漿涌到大片的石灰?guī)r巖層里時(shí)，在巖漿的擠壓、烘烤下，組成石灰?guī)r的碳*鈣顆粒，變成了結(jié)晶的方解石，不起眼的石灰?guī)r也就變成光潔美麗、花紋清晰的大理石。大理石有各種各樣的色調(diào)和紋理，潔白無瑕的大理石就是漢白玉，其晶瑩潔白，內(nèi)含閃光晶體，熠熠生輝，是一種十分名貴的建筑材料。

漢朝青銅器特點(diǎn)是什么？

您好，很高興為你解決這個(gè)問題。漢代青銅器產(chǎn)生于青銅時(shí)代的晚期，在我國青銅史上占有特殊的地位，體現(xiàn)出獨(dú)特的設(shè)計(jì)思想和特征，具有卓越的科學(xué)功能，并對當(dāng)今設(shè)計(jì)有很大的啟示作用。漢代青銅器很多都是素紋，大部分還是鑄造的，也有的花紋、銘文是用鏨子雕刻的。比如漢代的鎏金杯子、奩、盒、碗等用具上的花紋，多是雕刻的。漢代以后至唐代的銅器，鑄造的花紋很多，其中有打料的銅、金、銀器，并且也有了大、小焊的技術(shù)。

 ?? ??一、西漢初期青銅器的特征
 ?? ?? ?? ??西漢初期（高祖至景帝），此時(shí)的青銅器，基本為素面。其鼎主要承自秦式，但一般三足更矮。敦盒形。壺有大小二型并存，大型壺腹下部略呈收縮之狀，腹比秦壺要鼓；小型壺的腹部較*長，經(jīng)常鑄出變形螭紋。鈁此時(shí)更流行，有的做得很講究，通腹有鑲嵌綠松石的三角云紋。
 ?? ?? ?? ??鍪和蒜頭壺繼續(xù)流行。日用器皿中，高燈多見，豆式熏爐盛行，帶鉤顯琵琶形、棒形、琴形講究的多做成鎏金、錯(cuò)金銀、鑲玉或綠松石。
 ?? ?? ?? ?? ??二、西漢中期至東漢早期青銅器的特征
 ?? ?? ?? ??西漢中期至東漢早期（西漢武帝至東漢章帝）是西漢青銅器最發(fā)達(dá)的時(shí)期，也是漢代青銅器新風(fēng)格最終形成的時(shí)期。這時(shí)期最多見的青銅用器是鼎、壺、鈁、尊、熨斗、帶鉤、銅鏡。

 ?? ?? ?? ??燈：古代照明器具。青銅燈出現(xiàn)于戰(zhàn)國時(shí)期，而盛行于漢代。最著名的當(dāng)屬長信宮燈了，燈的樣子很多，較普通的是有圓盤，盤內(nèi)有釬，盤下有柱，柱下有圈足；也有盤下作雁足狀的，盤用來盛油或插燭。另有一種燈自銘為“行燈”，它圓盤邊有把，盤下有三短足。青銅燈最富感染力的當(dāng)屬那些鑄*形、禽形、*形、樹形的藝術(shù)造型燈。
 ?? ?? ?? ??博山爐：古代焚香的器具。一般爐體作圓形，用來放香料，體下有高足，有的足還鑄*形或鳥*形；爐蓋均高而尖，雕鏤成山巒形上有人物、走*，象征海上仙山“博山”，故名“博山爐”。盛行于漢代。
 ?? ?? ?? ??樽：古代盛酒的器皿，器作圓形，直壁，有蓋，腹較深，下有三*足，旁有鋪首銜環(huán)耳。
 ?? ?? ?? ??洗：盥洗用器皿。形狀象盆，圓形、寬口沿，平或圓底，腹外多有鋪首銜環(huán)耳，內(nèi)底常用雙魚作裝飾，并多鑄吉語。盛行于漢晉。
 ?? ?? ?? ??耳杯：古代飲酒器。多漆制，稱“羽觴”。銅質(zhì)者，器作橢圓形，腹壁有二環(huán)耳。
 ?? ?? ?? ??熨斗：古式熨燙衣服的工具。形狀為圓腹寬口沿，有長柄，盛行于漢魏。
 ?? ?? ?? ??三、東漢中晚期青銅器的特征
 ?? ?? ?? ??東漢中晚期（和帝至獻(xiàn)帝）青銅器又有了新的變化。此時(shí)使用較多的銅器日用品有：鐘、扁壺、盆、釜、鐎斗、燈、博山爐、爐、熨斗、尊、耳杯、虎子、車馬器、帶鉤、銅鏡、璽印等。此時(shí)青銅器的特點(diǎn)是比以前輕薄、錯(cuò)金銀技術(shù)在青銅器裝飾中幾乎消失，鎏金仍多，鎏金器上出現(xiàn)了細(xì)線陰刻云紋。
 ?? ?? ?? ??四、漢代的銘文特征
 ?? ?? ?? ??漢代青銅器銘文應(yīng)主要掌握兩點(diǎn)：*風(fēng)格的特殊性，銘文所記內(nèi)容的時(shí)代特點(diǎn)。
 ?? ?? ?? ??1、*風(fēng)格
 ?? ?? ?? ??漢代青銅器銘文中簡化字很多，簡化的方式主要有五種：省略筆畫或偏旁、整體簡化、截筆、借筆、草化；繁化字不多，繁化手段主要有增加表意偏旁與加飾筆兩種。漢金文通假字很多，有的本字與借字并見于漢金文，有的則漢金文中只見借字而不見本字。青銅器銘文中的*訛誤現(xiàn)象（包括缺筆者、漏補(bǔ)者、漏而不補(bǔ)者、錯(cuò)訛者、衍文者、訛混者、穿筆與連筆者）則不見于其他時(shí)期。
 ?? ?? ?? ??2、漢代金文內(nèi)容仍沿用戰(zhàn)國的“物勒工名”制度
 ?? ?? ?? ??這時(shí)的“物勒工名”有三種類型：三級制（*，主造，省造）、二級制（*、主造或*、省造）、一級制。另外，漢代青銅器中的紀(jì)年銘文有*紀(jì)年和王國紀(jì)年，所記時(shí)間多是制作時(shí)間、銘刻時(shí)間。漢代有銘青銅器大多自銘清楚，并有標(biāo)明器物的使用場所這。因當(dāng)時(shí)青銅器往往是批量生產(chǎn)，成批使用，所以常鑄刻有數(shù)字編號、天干編號。戰(zhàn)國時(shí)期已出現(xiàn)編號的青銅器，但編號方式簡單。

 ?? ?? ?? ??五、漢代青銅器點(diǎn)評

 ?? ?? ?? ??1、鴨型香薰。香熏亦稱香爐、熏籠，既可養(yǎng)顏怡性、*病強(qiáng)身，又被視為一種高雅的陳設(shè)，深受古代文人墨客的青睞。香熏的習(xí)俗在我國由來已久，始于三國兩晉并一直延綿至清末民初。這件香熏，通高 ??21厘米，直徑26厘米，為青銅質(zhì)，整體分為三層，上部呈橢圓形，鏤空、圓口，爐蓋似點(diǎn)燃香后，煙氣從爐蓋的孔洞中緩緩飄出，頓覺飄飄*仙。中間為鳧水、揚(yáng)頸、單足立于一個(gè)圓盤中間，整體造型精美、傳神。造型栩栩如生，古樸典雅，傳遞著一種“春暖鴨先知”人生況味，讓人嘆為觀止。器物構(gòu)思巧妙，造型古樸大氣，鑄造工藝寫實(shí)細(xì)膩，尤其鴨背的羽毛栩栩如生，寥寥數(shù)筆，一幅鴨子戲水圖就活生生展現(xiàn)在人們面前，極有收藏價(jià)值。
希望可以幫的到你。

布魯斯特墻紙用色紋樣

居裝飾壁紙?zhí)暨x時(shí)。其中、質(zhì)優(yōu)價(jià)廉)、色彩相統(tǒng)一，建議你去愛上家了解一下(品種齊全，要同家庭裝修的整體風(fēng)格。在確定圖案后。挑選墻紙，要反復(fù)對比各種色彩組合的效果!地址，整體統(tǒng)一很重要，挑選合適的圖案和色彩是第一步

品格經(jīng)典裝飾怎么樣

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經(jīng)典裝飾怎么樣？好嗎？

我家裝修不是找的經(jīng)典裝飾裝的，建議你找?guī)准冶容^有實(shí)力的公司咨詢參考最后做出選擇比較好，我家當(dāng)時(shí)裝修就是這樣選擇的。

同濟(jì)經(jīng)典裝飾怎么樣

上海九鼎裝潢公司,同濟(jì)經(jīng)典裝飾公司裝修質(zhì)量都可以。

經(jīng)典裝飾柜那種風(fēng)格好

看你整體的風(fēng)格，如果是中式就博古架，簡約就層板架，歐式就是帶門的那種歐式雕花架

洞口經(jīng)典裝飾公司有哪些？

洞口經(jīng)典裝飾公司有百合裝飾有限公司、80裝飾公司、艾登設(shè)計(jì)裝飾有限公司、正泰裝飾有限公司、而立裝飾設(shè)計(jì)工程公司等這些公司都是洞口做的比較大的裝飾公司，建議你還是實(shí)際的去公司考察一下再做決定

請問漢朝裝修風(fēng)格是怎么樣的

獨(dú)特的單體造型，有懸山、囤頂、攢尖等形式。為了保護(hù)木構(gòu)架，屋頂往往采用較大的岀檐,但岀檐有礙采光以及屋頂雨水沖毀臺基，因此采用翻曲屋面或屋頂舉拆,屋角起翹的單體造型,顯得屋頂和屋角更為輕盈活潑。
中軸對稱、方正嚴(yán)平的*體組合與布局。它的形式有嚴(yán)格的方向性，通常為南北向。方正嚴(yán)正的布局思想主要源于中國古代黃河中游的地理位置和儒家中正思想的影響。

古代銅鏡紋樣有哪些種類？

商周銅鏡
 ?? ??商代銅鏡均為圓形。鏡面近平或微凸，鏡身較薄，背面中央有一拱起的弓形（或稱橋形）鈕。西周銅鏡也都是圓形的，鏡面平直或微凸，鏡身較薄，鏡鈕有弓形、半環(huán)形、長方形多種。又可分為素鏡、重環(huán)鏡、鳥*紋鏡三類。 ?? ?? ??這時(shí)以素鏡為主，到西周中期出現(xiàn)了有紋飾的銅鏡，到晚期鏡背的紋飾發(fā)生了變化，出現(xiàn)了動(dòng)物紋飾，打破了傳統(tǒng)的風(fēng)格。 ?? ?? ??素鏡：指鏡的背面沒有紋飾。 ?? ?? ??重環(huán)紋鏡：鏡面微凸，背面有弓形鈕，飾重環(huán)紋。 ?? ?? ??鳥*紋鏡：鏡身平直，背面有兩個(gè)平行弓形鈕。在鈕的上方用鹿紋，在下方有展開雙翅的鳥紋。
春秋戰(zhàn)國時(shí)期
 ?? ??春秋戰(zhàn)國時(shí)期在中國古代銅鏡發(fā)展史中是一個(gè)成熟和大發(fā)展的時(shí)期，是中國古代銅鏡由稚樸走向成熟的過渡階段；也是銅鏡的鑄造中心由北開始向南遷移的重要時(shí)期。 ?? ??漢代銅鏡
[2] ??春秋戰(zhàn)國時(shí)期銅鏡在三代（夏、商、周）的基礎(chǔ)上，有了突飛猛進(jìn)的全面發(fā)展。無論是銅鏡的鑄造工藝，還是鑄造的數(shù)量，都大大超過了以前。 ?? ?? ??齊·家文化和商周時(shí)期，銅鏡以光素?zé)o紋飾者居多，有紋飾者也以幾何紋為主。到了春秋戰(zhàn)國，紋飾已達(dá)15個(gè)大類，并且出現(xiàn)了各種特殊工藝裝飾藝術(shù)，如涂朱繪彩圖案、金銀錯(cuò)圖案、透空雕圖案等。初起時(shí)期簡陋、粗糙的銅鏡，經(jīng)過春秋戰(zhàn)國時(shí)期的創(chuàng)造和修飾已臻美*美奐的境地。 ?? ?? ??春秋銅鏡的風(fēng)格，既繼承了西周銅鏡的傳統(tǒng)，如仍以素鏡為主，鈕制沒有定型，還是多元化的形式。而同時(shí)，春秋銅鏡又有了許多重要的發(fā)展。它打破了銅鏡僅有圓形的格式，出現(xiàn)了方形鏡；并一改早期銅鏡紋飾僅用陽線勾勒，構(gòu)圖簡樸的手法，鑄出了透雕繁縟的圖紋；從紋飾的表現(xiàn)形式上看，春秋銅鏡已趕上了青銅器的發(fā)展步伐，紋飾內(nèi)容更具時(shí)代特色。這給戰(zhàn)國銅鏡的大發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。 ?? ?? ??春秋中晚期至戰(zhàn)國早期。這一時(shí)期出現(xiàn)和流行的鏡類有：素鏡（全素鏡、單圈、雙圈凸弦素鏡）、純地紋鏡（方形的很少，圖案都有地紋，但沒有銘文）、花葉鏡、四山鏡、多鈕鏡等。鏡多數(shù)為圓形，同時(shí)也出現(xiàn)了方形鏡。一般鏡身材料薄，多有邊沿。整個(gè)造型規(guī)矩，給人以輕巧、典雅之感。鏡鈕主要為弓形鈕，但鈕頂部多飾有1至3道凸弦紋，所以又稱“弦紋鈕”。鏡背面光素?zé)o紋飾者，除早期外已消失。紋飾刻畫纖細(xì)，并多有地紋。 ?? ?? ??戰(zhàn)國中期，銅鏡的種類繁多。銅鏡的紋飾也有所變化，如花葉鏡中的葉紋鏡從簡單的三葉、四葉到八葉，還出現(xiàn)了云雷紋地花瓣鏡、花葉鏡。四山鏡的山字由粗短變得*削，在山字間配有花瓣紋、長葉紋、繩紋，相當(dāng)繁縟。還出現(xiàn)了五山鏡、六山鏡。這時(shí)出現(xiàn)的鏡類有菱紋鏡、禽*紋鏡、蟠螭紋鏡，連弧紋鏡、金銀錯(cuò)紋鏡、彩繪鏡等。 ?? ?? ??戰(zhàn)國晚期至秦未出現(xiàn)了四葉蟠螭鏡、蟠螭菱鏡，有三層花紋的云雷紋地蟠螭連弧紋鏡。
漢代銅鏡
 ?? ??漢代除了繼續(xù)沿用戰(zhàn)國鏡外，最流行的銅鏡 ??有：蟠螭紋鏡、蟠虺紋鏡、章草紋鏡、星云鏡、云雷連弧紋鏡、鳥*紋規(guī)矩鏡、重列式神*鏡、連弧紋銘文鏡、重圈銘文鏡、四乳禽*紋鏡、多乳禽*紋鏡、變形四葉鏡、神*鏡、畫像鏡、龍虎紋鏡、日光連弧鏡、四乳神鏡、七乳四神禽*紋鏡等。 ?? ?? ??漢代是我國銅鏡發(fā)展的重要時(shí)期。漢鏡出土的數(shù)量最多，使用普遍，漢鏡不僅在數(shù)量上比戰(zhàn)國時(shí)期多，而且在制作形式和藝術(shù)表現(xiàn)手法上也有了很大發(fā)展。從其發(fā)展趨勢，可以分為三個(gè)大的階段，重要的變化出現(xiàn)在漢武帝時(shí)期、西漢末年王莽時(shí)期、東漢中期。 ?? ?? ??西漢前期是戰(zhàn)國鏡與漢鏡的交替時(shí)期。直到 ??西漢中期漢武帝前后，一些新的鏡類流行起來了。這些新的鏡類對后世銅鏡的發(fā)展，起著承上啟下的作用。
三國兩晉南北朝
 ?? ??根據(jù)考古發(fā)掘出土銅鏡*來看，這一時(shí)期的銅鏡的類型有以下幾種比較流行： ?? ?? ??神*鏡類：重列式神*鏡、環(huán)繞式神*鏡、畫文帶佛*鏡。 ?? ?? ??變形四葉紋鏡類：變形四葉駕鳳鏡，變形四葉佛像鳥鳳鏡、變形四葉*首鏡、雙菱紋鏡、瑞*鏡。 ?? ?? ??這時(shí)以青龍、白虎、朱雀、玄武與神*組*紋飾主題內(nèi)容。這時(shí)的銘文由于*難十辨認(rèn)．雖發(fā)現(xiàn)一些銘文鏡，但能辨認(rèn)清楚的很少。 ?? ?? ??吳鏡中發(fā)現(xiàn)紀(jì)年銘文最多，有黃龍亦鳥、建興、五鳳、太平、水安、甘露、鳳凰等孫吳年號，三國、兩晉、南北朝出現(xiàn)新的鏡型不多，主要沿襲漢鏡的樣式。這時(shí)銅鏡的種類不多，類型集中，創(chuàng)新極少。這時(shí)神*鏡流傳最廣。變形四葉紋鏡中以變形四葉八鳳鏡居多。從銅鏡的發(fā)展歷史來看，這個(gè)時(shí)期處于停滯衰落時(shí)期。
隋唐五代時(shí)期
 ?? ??唐代是我國銅鏡發(fā)展史上，又一個(gè)新的歷史時(shí)期。隋唐銅鏡，較前代又有了新的發(fā)展。在銅質(zhì)的合金中加大了錫的成份，在銅鏡的質(zhì)地上就顯得銀亮，既美觀又適用。在銅鏡的造型上，除了繼續(xù)沿用前代的圓形、方形之外，又創(chuàng)造了菱花式及較厚的鳥*葡萄紋鏡。并且把反映*生活和人們對理想的追求、吉祥、快樂的畫面應(yīng)用到鏡上，如月宮、仙人、山水等。并出現(xiàn)了題材新穎，紋飾華美，精工細(xì)致的金銀平脫鏡、螺鈿鏡。這是盛唐高度藝術(shù)水平的產(chǎn)物，充分顯示出唐代銅鏡的特點(diǎn)。 ?? ?? ??隋唐銅鏡的發(fā)展，經(jīng)歷了三個(gè)階段。隋代和唐初年間，銅鏡的主題紋飾以瑞*為主，瑞*鏡比較盛行、瑞*鏡是隋唐發(fā)展過程中的重要類型。它除了繼承中國古代銅鏡的傳統(tǒng)，又有了新的創(chuàng)新。瑞*葡萄鏡是唐鏡引人注目的鏡類，它揭開了唐代鏡主題紋飾的序幕。 ?? ?? ??唐高宗至唐德宗時(shí)期，銅鏡裝飾上出現(xiàn)的新形式、新題材、新風(fēng)格，使銅鏡進(jìn)入富麗絢爛的時(shí)代。 ?? ?? ??唐德宗至晚唐、五代時(shí)期，主要流行對鳥鏡、瑞花鏡、盤龍鏡。 ?? ?? ??唐代鏡最大特點(diǎn)之一是藝術(shù)樣式或藝術(shù)手法的多樣化。銅鏡藝術(shù)也呈現(xiàn)出濃郁“盛唐氣象”。
宋遼金銅鏡
 ?? ??中國銅鏡在唐代以前，以圓形為主，極少有方形的。到宋代后除繼承過去的圓形、方形、葵花形、菱花形外，葵花形、菱花形鏡以六葵花為最普遍。它們的棱邊與唐代有所不同，有的較直，形成六邊形鏡。此外還有帶柄鏡、長方形、雞心形、盾形、鐘形鼎形等多種樣式。并出現(xiàn)了很多花草、 ?? ?? ??鳥*、山水、小橋、樓臺和人物*裝飾題材的銅鏡，還有素面鏡，窄邊小鈕無紋飾鏡，這些題材都具有濃厚的生活氣息。此外，還有一些神仙、人物*鏡和八卦鏡等。 ?? ?? ??金代銅鏡從近幾十年考古發(fā)掘出土的金代銅鏡來看，其主體、紋飾也是十分豐富的。雖有不少是模仿漢、唐、宋各代的銅鏡做工，但也有一些別開生面的圖紋。常見的有雙前鏡、歷史人物*鏡、盤龍 ?? ?? ??鏡、瑞*鏡、瑞花鏡等。金代銅鏡紋飾，一是仿造漢、唐、宋三代銅鏡的圖案；二是吸收了前者的紋樣，又創(chuàng)造出一些新式圖樣。以雙魚鏡、人物*鏡較為多見，特別是雙魚鏡、童子攀枝鏡最為流行。
元代銅鏡
 ?? ??元代銅鏡，多采用六菱花形或六葵花形式，但紋飾已漸粗略簡陋。這時(shí)銅鏡有纏枝牡丹紋鏡、神仙鏡、人物*鏡、雙龍鏡、“壽山福?！便懳溺R，素鏡、至元四年龍紋鏡。明代有洪武年款的龍紋鏡及大明宣德年制銘文鏡（銘文在鈕上），還有明末起義首領(lǐng)李自成時(shí)創(chuàng)制的大順三年鏡（銘文在鈕上）。到明代以后，銅鏡就逐漸被玻璃鏡取而代之了。
元明之后銅鏡
 ?? ??元明以后，銅鏡制作更見衰勢，除傳統(tǒng)式樣外，雙魚紋、雙龍紋、人物*如柳毅傳書等是較新穎的式樣。但這時(shí)的銅鏡制作粗糙，較多的只有紀(jì)年銘文而無紋飾。在這一時(shí)期，特別是明代，仿造漢鏡和唐鏡的風(fēng)氣很盛，所仿銅鏡多數(shù)是漢代的六博紋鏡和唐代的瑞*葡萄鏡，仿制銅鏡一般形體較小，紋飾模糊不清，已無漢、唐銅鏡的昔日風(fēng)采。

河姆渡陶器紋樣都有哪些？

河姆渡文化因1973年在浙江余姚河姆渡村發(fā)現(xiàn)而得名，它是長江下游發(fā)現(xiàn)的新石器時(shí)代的早期遺存。距今有近7000年的歷史。出土的陶器數(shù)量很多，絕大部分為夾炭黑陶。即在陶土中羼入植物莖葉和稻殼，在燒制中因炭化作用而形成。。器型有釜，罐缽，盆，盤等，其中六角形橢圓盤，多角形口釜，造型別致，為其他文化所不見。在制作方法上多為手制，較為粗糙，器壁粗厚，造型不規(guī)整。裝飾技法有刻劃，捏塑和堆貼等。紋飾有繩紋、幾何紋和動(dòng)植物紋，某些紋飾布局繁密。具有代表性的紋飾為豬，鳥，花草紋等，還有將動(dòng)物紋與植物紋共刻于一件器物上的。1977、1978年，浙江余姚河姆渡遺址，出土一件夾炭黑陶盆殘片，外壁刻有對稱的稻穗紋，一株稻穗居中，直立向上，左右谷粒向兩邊下垂。排列整齊，左右對稱，兩邊各刻劃七顆稻穗，下有一帶狀物相圍，似為飾物。構(gòu)圖完整，刻劃極富規(guī)律。旁刻一豬紋，已殘。在新石器時(shí)代的陶器裝飾上，稻穗紋樣甚為罕見

江南經(jīng)典裝飾怎么樣？好嗎？

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經(jīng)典裝飾怎么樣？貴嗎？

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深圳市一經(jīng)典裝飾

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北京漢朝經(jīng)典裝飾紋樣

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