瓷磚如何制作
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瓷磚如何制作儲水池
先簡略設計下需要什么一個尺寸的水池 同時備料 如果不大的話磚砌主體即可 當然也可選擇支模澆筑混凝土完成（費用高）然后按底部尺寸放線——挖基礎 ——砌主體——表面抹灰——防水——帖瓷磚其中建議砌主體和抹灰二者所用到的砂漿中摻入防水劑 這樣就是剛性防水 待表面抹灰干透后再做2-3遍柔性防水 這樣就最大保證了水池的防水性能另外 在開挖基礎過程和主體砌筑過程中適當考慮水源管道的布設
瓷磚扣的櫥柜如何制作？
1.按尺寸切割好瓷磚 2.在鋁合金內(nèi)放根木頭，這樣在上面上螺釘就非常結(jié)實 3.割瓷磚，鉆孔穿下水用玻璃鉆，打孔時不停澆水就行，一分鐘一個孔 4.將瓷磚反放在地臺上 5.臺面瓷磚也反放 6.鋪好后將外沿貼上邊條，要注意的是邊條上沿要在一個水平面上，誤差越小越好，我的基本控制在1-2mm 7.鋪上水泥 8.正鋪磚，留好立板的位置 9.安裝立板 10.預先鉆好擱板的孔 11.預先固定好抽屜軌道，校準 12.貼好背板 13.扎好鋼筋的臺面，澆上混凝土 14.貼上臺面就好了
瓷磚櫥柜柜體如何制作？
如果做的是廚柜，可以先在表面涂抹水泥砂漿，增強瓷磚的吸附力，然后再往上面粘瓷磚，當然整個過程中要注意，一定要把瓷磚粘牢。在工藝處理上，也應由廚柜設計師針對工人現(xiàn)場施工進度層層把關。
瓷磚整體廚柜該如何制作？
1、首先確保地面水平，用瓷磚打膠打龍骨做一個105公分高的地臺; 2、底板鋪第一塊瓷磚; 3、安裝框架; 4、微調(diào)后鋪貼第二片瓷磚; 5、先安裝外側(cè)板; 6、再裝內(nèi)側(cè)板; 7、裝第一塊內(nèi)側(cè)板; 8、裝第二塊內(nèi)側(cè)板; 9、裝側(cè)板、背板; 10、裝層板; 11、打結(jié)構膠后裝第二片層板; 12、層板采用PVC封邊,封邊條斜坡結(jié)構方便做衛(wèi)生; 13、根據(jù)以上程序做好其他空間; 14、見光面安裝鋼化玻璃飾面板(圖中用飾面板代替)，有多種顏色供選擇; 15、層板雙層瓷磚結(jié)構，增加牢固度; 16、安裝第一塊頂板; 17、安裝第二塊頂板; 18、安裝臺面; 19、踢腳線處理加一條瓷磚飾面，以保證美觀;踢腳線嵌入4公分，保障在使用中鞋尖不易踢到櫥柜; 20、安裝柜門
請問各位親瓷磚如何制作
制作流程： 練泥：從礦區(qū)采取瓷石，先以人工用鐵錘敲碎至雞蛋大小的塊狀,再利用水碓舂打成粉狀，淘洗，除去雜質(zhì)，沉淀后制成磚狀的泥塊。然后再用水調(diào)和泥塊，去掉渣質(zhì)，用雙手搓揉，或用腳踩踏，把泥團中的空氣擠壓出來，并使泥中的水分均勻。 拉坯：將泥團摔擲在轆轤車的轉(zhuǎn)盤中心，隨手法的屈伸收放拉制出坯體的大致模樣。拉坯是成型的第一道工序。拉坯成型首先要熟悉泥料的收縮率。景德鎮(zhèn)瓷土總收縮率大致為18—20%,根據(jù)大小品種和不同器型及泥料的軟硬程度予以放尺。由于景德鎮(zhèn)瓷泥的柔軟性,拉制的坯體均比之其他黏土成型的要厚。拉坯不僅要注意到收縮率,而且還要注意到造型。如遇較大尺寸的制品,則要分段拉制,從各個分段部位,可看出拉坯師傅的技藝好壞和水平高低。 印坯：印模的外形是按坯體內(nèi)形弧線旋削而成的，將晾至半干的坯覆在模種上，均勻按拍坯體外壁，然后脫模。 利坯：將坯覆放于轆轤車的利桶上，轉(zhuǎn)動車盤，用*旋削，使坯體厚度適當，表里光潔，這是一道技術要求很高的工序。 ??利坯,也稱“修坯”或“旋坯”,是最后確定器物形狀的關鍵環(huán)節(jié),并使器物表面光潔、形體連貫、規(guī)整一致。 曬坯：將*成型后的坯擺放在木架上晾曬。 刻花：用竹、骨或鐵制的*具在已干的坯體上刻畫出花紋。 施釉：普通圓器采用醮釉或蕩釉。琢器或大型圓器用*釉。大部分陶瓷制品均需經(jīng)施釉后才能進窯燒造。施釉工藝看似簡單,卻是極為重要和較難掌握的一道工序。要做到坯體各部分的釉層均勻一致,厚薄適當,還要關注到各種釉的不同流動性,實在不是件容易的事。景德鎮(zhèn)陶瓷裝飾大致可分為釉下裝飾和釉上裝飾兩種基本類型。釉下裝飾是指直接在泥坯上進行藝術裝飾*,并上釉燒成的瓷器,因其裝飾圖案位于瓷器釉層之下而得名,主要包括青花、釉里紅和釉下五彩等。在已經(jīng)燒成的瓷器釉面上進行裝飾*的工藝,則稱為釉上彩,包括古彩、粉彩、墨彩、新彩等。還有釉下青花與釉上五彩相結(jié)合的“斗彩”裝飾。實際上自元代以后,中國瓷器彩繪裝飾的歷史,基本上是以景德鎮(zhèn)瓷器發(fā)展史為主要脈絡的。釉里發(fā)出紅色是景德鎮(zhèn)具較高聲譽和影響的名貴品種。 燒窯：首先把陶瓷制品裝入匣缽，匣是陶瓷制品焙燒的容器,以耐火材料制成,作用是防止瓷坯與窯火直接接觸,避免污染,尤其對白瓷燒造最為有利。燒窯時間過程約一晝夜，溫度在1300度左右。先砌窯門，點火燒窯，*是松柴，把椿工技術指導，測看火候，掌握窯溫變化，決定停火時間。 彩繪：釉上彩如五彩、粉彩等，是在已燒成瓷的釉面上描繪紋樣、填彩，再入紅爐以低溫燒烘，溫度約700—800度。 燒窯前即在坯體素胎上繪畫，如青花、釉里紅等，則稱為釉下彩，其特點是彩在高溫釉下，永不退色。 瓷器的彩繪與一般繪畫不同。因為畫工在坯體素胎上施釉和作畫時所見的顏料色，在經(jīng)過高溫燒制和烘烤后會發(fā)生很大變化?？吹揭患伾档⒚膊惑@人的半成品，經(jīng)過爐火的燒煉竟會呈現(xiàn)出如此絢麗奪目的色彩，這本身是奇妙的；而與此同時也便可以得知，為瓷器作畫是需要怎樣的特殊經(jīng)驗和想象力了。 希望可以幫到您，謝謝
包立管檢修口瓷磚如何制作？
在檢修口處的那一塊或幾塊磚不要貼上去而是選擇用玻璃膠粘的方式是粘磚的四周喲不是粘磚背面不然到時拿不下來的！
瓷磚腰線花片是如何制作的？
你好，瓷磚的花片是在素磚的基礎上 上彩、繪圖之后再上釉進入窯爐進行第三次燒制，一般好的品牌花磚都是三度燒的技術。所以一般花片和素磚的底色有一點點的色差屬正常情況，因為釉料層厚了一點。但一般不會相差到明顯兩個顏色的地步。
陶瓷磚制作如何控制開裂變形方法
燒制成，破損那種程度的徹底開裂、斷裂、炸裂等，是技術上或*作上的問題，如冷卻過快、粘接不牢、燒成前未干燥等等；表面釉層那種細小細小的碎紋、裂紋，一般是釉料本身的問題，或者本來就是能裂紋的釉料，不影響。一般就這兩種。 升溫過程開裂主要是升溫速率不合理，使得坯體中水分快速揮發(fā)，或者由于有機物或可分解礦物快速分解或燃燒導致，一般調(diào)整*中的揮發(fā)組分以及有機物、可分解原料的含量，并對升溫速率進行優(yōu)化，可以很好的解決。當然，升溫過程的開裂也可能由于成型漿料不均勻，或者成型形狀設計不合理，造成在燒結(jié)過程中產(chǎn)生局部高的應力，最終導致開裂。降溫過程開裂主要是熱應力和相變兩種原因。降溫過快，坯體劇烈收縮，有可能造成局部熱應力集中，最終導致開裂；或者由于存在石英或者氧化鋯等相變過程伴隨劇烈體積變化的晶相，在某些相變溫度點發(fā)生相變，造成劇烈體積變化，產(chǎn)生應力集中，產(chǎn)生開裂。不過降溫過程開裂也與坯體的物料組成及均勻程度、燒結(jié)制度等因素有關。。
如何自己制作燒烤箱制作？
簡單折個水槽式長寬高個二十公分長一米封兩頭口下面打4，5的洞打個一百個就0K了，有條件的上口用不銹鋼網(wǎng)蒙上，網(wǎng)孔要大一到二厘米的，這樣能保證食物的衛(wèi)生，高度可根據(jù)自己的身高定一般焊個一米高的架子就可以了.
如何制作彩陶
網(wǎng)上都有*的，你可以看看來學一下，或者問一下做過彩陶的朋友們。我國新石器時代的陶器制作方法大致可分為手制、模制和*制。從早期的手制經(jīng)慢*修整，發(fā)展到快*制陶，經(jīng)歷了一個漫長的發(fā)展過程。換句話說，最早制陶是沒有陶*的，大約在距今7000年后才產(chǎn)生了慢*，在距今5000年前后黃河下游的龍山文化才發(fā)明并使用了快*?！ ∈种朴挚煞譃槟笏芊ā⒛嗥N筑法、泥條筑成法。捏塑法僅限于少量小型器物，以及器物上的附件，如耳、足與貼附在器物上成為附加堆紋的手捏泥條等。泥片貼筑法主要流行于我國南方地區(qū)，泥條筑成法是包括甘肅在內(nèi)的黃河流域的主要制陶方法?！ ∧Ｖ品匆阅＞邽橐劳械奶掌鞒尚头椒?。它的初級階段是模具敷泥法，我國最早的彩陶即大地灣文化遺址中出土的彩陶，就是以這種方法制成的。而成熟階段的模制法則盛行于黃河中游的廟底溝、龍山文化。兩者的區(qū)別是，前者在模具上敷泥，后者卻是在模具上壘筑泥條。 *制法是用快速旋轉(zhuǎn)的陶*拉坯成型的工藝。據(jù)李文杰先生觀察，只有轉(zhuǎn)速達到每分鐘90周以上，坯體才能迅速成型，低于這個速度，轉(zhuǎn)*只能用以修整坯體的工藝?？梢娐?雖已用于制陶，但因無法使陶器成型，因而只可作為輔助手段修整坯體，所以不能歸人*制法?！ 「鶕?jù)研究成果，甘肅彩陶的成型方法主要為模具敷泥法和泥條筑成法。 大地灣一期的陶片有一個非常鮮明的特征，即陶片分層。主要分為內(nèi)外表層和內(nèi)胎層，而內(nèi)胎層又可分成兩層或三層，從陶片剖面就可清晰地見到各層的縱向貫通紋理。彩陶缽形器內(nèi)外表層均為紅色泥質(zhì)陶，內(nèi)胎層為灰黑色，夾有較均勻的細砂粒。陶片斷茬處可見分層脫落現(xiàn)象。由此初步判斷，陶坯是由不同的泥料分層敷貼制作的。為什么可以認定是模制？有幾方面的原因：其一，根據(jù)制陶工藝的常識，泥條筑成法制成的陶胎胎壁較厚，而一期陶胎較薄，一般厚為0．3厘米；其二，一期器型種類簡單，而且許多陶器大小尺寸相同，進一步證明模制的可能；其三，也是最確鑿的證據(jù)，因為發(fā)現(xiàn)了制作器物的內(nèi)模和制作壺口的外模，均為經(jīng)燒制的實心泥質(zhì)模具。由此我們確認最早的彩陶成型是模具敷泥法，即主要以內(nèi)模為依托，直接將泥料擠壓成泥片，一層又一層地敷貼到模具上?！ 【唧w的*作方法如下：先將內(nèi)模置放在木質(zhì)墊板或平整的石板上，模具表面撒上一層細干土，以便制成后的陶胎與模具分離。敷泥時將模具放置在墊板上，大頭朝下，以便*作。直筒罐、深腹罐等，因其內(nèi)模器壁呈陡坡狀，敷泥應自下而上，否則如果自上而下地敷，胎心則易下墜或斷裂。缽的內(nèi)模器壁呈緩坡狀，既可從中央開始自上而下去敷，亦可從邊緣開始，自下而上去完成。敷泥最關鍵的第一個步驟是敷第一層胎心泥，以擠壓的方法用手使勁擠壓泥料，使其牢固地貼附在模具上不致脫落，然后再一層層地繼續(xù)往上敷泥。分層所敷的泥片要有一定的疊壓關系，相互間的黏貼面要參差不齊，這樣才能將先后所敷的泥片牢固地黏結(jié)在一起。 陶胎成型后脫模，然后在陶胎的內(nèi)外表用手涂抹一層泥質(zhì)陶土。在一些陶器內(nèi)壁發(fā)現(xiàn)有自下而上的手指抹痕，正說明表層是抹泥而成的。抹泥時雙手分放在器物內(nèi)外，用力提拉擠壓，既排除了泥層間接茬處形成的氣泡，又可消除、抹平器壁的縫隙，從而使陶胎的結(jié)構進一步緊密結(jié)合，器表也因此而變得光滑平整。 彩陶中的三足器，足是用拼接安裝的方法完成的。足用手捏制而成，待水分蒸發(fā)略變干硬時才便于*作。將預先做成的足插入器底鉆好的孔洞中，再分別在內(nèi)底與外底貼上泥條，將接縫擠實壓平，再以泥漿抹光?！ 〗?jīng)對大地灣一期的陶器研究可以看出，此時的制陶者不僅利用器身的內(nèi)模，而且還利用壺領部（口沿）的外模，并且熟知泥質(zhì)泥料與夾砂泥料的不*能，在同一器物上間隔交替使用兩種泥料。這些事實表明，人們已經(jīng)有了較為豐富的經(jīng)驗，說明這種模具敷泥法并非最原始的制陶方法。對于其來源目前尚不大清楚，有待繼續(xù)研究解決?！ 〉捎谀＞叻竽喾ㄖ谱鞴ば蚍睆停又黧w的形狀、大小都要受到模具的限制，因而難以制作大型器物。且制成的器物形制單調(diào)、生產(chǎn)效率低下，燒制過程中又往往產(chǎn)生開裂及分層剝落現(xiàn)象，造成許多廢品、殘次品，因而極大地制約了陶器的進一步發(fā)展。人口的增加、經(jīng)濟的發(fā)展帶來了對陶器的大量需求，在不斷的生產(chǎn)實踐中制陶工藝逐步發(fā)展，以致這種較為落后的制陶方法被隨之而來的新工藝——泥條筑成法取而代之?！ ∧鄺l筑成法是一種典型而成熟的手制成型方法，在新石器時代是使用最為廣泛、時間最為長久的陶坯成型技術。這種方法是先將泥料搓成泥條，再用泥條筑成坯體。在甘肅境內(nèi)，從距今約7000年前的仰韶文化開始，直至青銅時代，始終以泥條筑成法為制陶的主要方法。也就是說，甘肅彩陶除大地灣文化之外，基本都使用這種制作技術。 應當指出的是，在仰韶文化早期，上述兩類方法共同使用。圜底的缽、盆多為彩陶，仍然采用模具敷泥法。它們的陶片仍是分層的，因此證明與大地灣一期制作方法相同。不同之處則在于此時各層陶質(zhì)一樣，均為細泥陶，各層之間結(jié)合得更為緊密牢固。大量使用的平底器、尖底器，則改用泥條筑成法。在平底器內(nèi)，有時留有泥條之間的接縫，在尖底瓶內(nèi)底，可見一圈圈盤旋的泥條痕。到了仰韶中期，圜底器基本消失，泥條筑成法最終完全替代了模具敷貼法。由此可見，這是一個漫長的發(fā)展過程?！ ∧鄺l筑成法又分為盤筑、圈筑兩種方法。盤筑是將泥條一根接一根地連接起來，呈螺旋式筑起坯體；圈筑是把泥條 每根首尾相接，做成泥圈，再用泥圈摞壘成坯體，因而胎壁內(nèi)側(cè)往往留有泥條的縫隙。兩種方法中以盤筑法多見，馬廠期彩陶有時也使用圈筑法。 具體*作時有倒筑和正筑兩種手段。倒筑是從上部往下部制作坯體，先筑器壁后筑器底，用于尖底瓶等；正筑法是先制作器底后筑器壁，用于平底器。器底是事先制作成的泥餅，再從器底外側(cè)邊緣用泥條筑成器壁，俗稱“天包地”。有時將器底制成淺盤狀，從內(nèi)側(cè)接續(xù)器腹，俗稱“地包天”。這種制作是在一個固定的工作臺上來完成的，泥條一根接一根，根據(jù)需要不斷續(xù)加或壘筑添摞。器壁各部位的變化，依靠捏泥條的手指控制并改變造型。手指向內(nèi)或朝外就能擴大或縮小器物的直徑。向內(nèi)傾斜，器壁直徑逐漸增大形成腹部；向外傾斜，器壁直徑逐步縮小形成肩部；與工作臺垂直，器壁直徑不變，形成直腹或頸部。因為器壁的薄厚取決于泥條的粗細與手捏的力度大小，所以，在泥條筑成坯體的整個過程中，手的*作技巧起著決定性作用。彩陶是造型美與裝飾美結(jié)合的統(tǒng)一體，造型的完美和諧全憑工匠高超的技藝。造型美是指器物的外*廓線美、形象美，其首要條件是各部位間的比例協(xié)調(diào)。底徑、腹徑與口徑的比例，腹徑與通高、器身高與領（或口沿）高的比例等。下腹部的傾斜度不同，器物的造型就不同，如仰韶中期的曲腹盆，傾斜—度較大呈曲腹；馬家窯類型的平底瓶，傾斜度小因而呈長直腹；半山類型的彩陶甕，傾斜度大呈圓鼓腹。不同的造型競顯出不同的優(yōu)美曲線，以及和諧統(tǒng)一的藝術風格?！ √张髦瞥珊?，需進行適當?shù)男拚@樣可使器物各部位規(guī)整而美觀，口沿及外表變得光滑，造型也更加勻稱。修整時用類似骨匕的片狀物，刮削掉多余的泥料；還可用陶墊等塊狀物墊在內(nèi)壁，用以調(diào)整器物的曲線；或用手增補泥料，進行*，使陶胎達到最佳形態(tài)。造型完成之后，要對陶胎進行拍打滾壓，才能使泥條相互黏合得更加緊密牢固。雙耳尖底陶瓶 在仰韶文化中，出現(xiàn)了慢*修整技術，在一些陶器口沿留有*旋的痕跡。大地灣、王家陰洼等遺址出土的陶罐、葫蘆瓶，底部出現(xiàn)修整時產(chǎn)生的正心渦紋，都足以證明慢*的存在。正心渦紋是將坯體倒扣在陶*上，用工具從中央往邊緣修整器底時逐漸移動而產(chǎn)生的紋理，它不同于快*制陶分割器底時所產(chǎn)生的偏心渦紋。雖然至今尚未發(fā)現(xiàn)陶*，但在大地灣卻發(fā)現(xiàn)了從仰韶早期到晚期成系列的制陶轉(zhuǎn)盤。轉(zhuǎn)盤為夾砂陶，既厚且重，直徑大多30余厘米。早期轉(zhuǎn)盤中部隆起為一平整的工作臺面，晚期轉(zhuǎn)盤則在盤中央倒扣一陶盆。仰韶晚期的一套器物，出土時就正好表現(xiàn)了制作中的情形：陶盆倒扣在轉(zhuǎn)盤上，轉(zhuǎn)盤中間有一圈凸起的圓形泥棱，正好將盆固定于轉(zhuǎn)盤之內(nèi)。*作時轉(zhuǎn)盤置放于陶*之上，直徑15厘米的陶盆底部則成為盤筑陶坯的工作臺面。有的轉(zhuǎn)盤內(nèi)部還刻有許多以正中為圓心的同心圓，借此可將陶器圓形口腹部及底部制作得更為規(guī)整。有的轉(zhuǎn)盤邊緣部位有多個小孔，以便排出盤內(nèi)制陶時流出的過多泥漿。這套制陶工具及其細部精巧的構想，充分體現(xiàn)了我們的祖先有著聰明的才智與豐富的創(chuàng)造力。 秦安、甘谷一帶有些村民至今仍然使用慢*。一般先挖一個地坑，坑內(nèi)埋設轉(zhuǎn)軸，陶*用草泥制成，置放時與坑口齊平。制作時用腳蹬踩陶*，使*轉(zhuǎn)動。因無其他動力，陶*只能慢速旋轉(zhuǎn)，陶*中部再加置一泥質(zhì)工作臺。從這種設備及工作場景中，我們似乎可以捕捉到幾千年前先民們制陶的*?！ 〔侍盏姆睒s與制陶工藝水平的發(fā)展有著密切的關聯(lián)?？?興起后，彩陶迅速衰落。經(jīng)研究發(fā)現(xiàn)：凡具有彩陶制作傳統(tǒng)的古代文化，其制陶工藝必然停留在手工制作階段，掌握和使用了快*制陶術后，彩陶工藝便很快隨之消亡。甘肅彩陶直至辛店、沙井文化，仍然使用泥條筑成法制作。新疆彩陶結(jié)束得更晚，是因為至漢代才傳人了快*制陶。我國西北地區(qū)，彩陶生產(chǎn)之所以到了青銅時代依然十分發(fā)達，其重要緣故就是未能掌握快*制陶的方法，也正因為如此，才使得甘肅彩陶豐富多彩、異彩紛呈。
如何制作枕套？
1.尺寸的話，你得先測量枕芯。在枕芯的基礎上再放幾厘米。如果是普通矩形的枕頭，在測量的長寬基礎上，長寬再增加5cm左右的寬松量和2cm的縫合量。 ?? 2.枕套一般是上片和下片的，縫合起來既可以了。如果你要裝拉鎖或者紐扣的話，下片由兩部分組成，即拉鎖的左小片和右大片，中間是拉鎖。 ?? 尺寸為：（長大于寬） ?? 上片：寬：枕芯寬+5cm+2cm縫合量 ??長：枕芯長+5cm+2cm縫合量 ?? ?? 下左小片： ??寬：同上片；長：枕芯長的1/3+2cm+2cm縫合量 ?? 下右大片： ??寬：同上片；長：枕芯長的2/3+3cm+2cm縫合量+1cm重疊量 ?? ?? ?? 你按這個尺寸裁剪上片，下左小片，下右大片。裁剪好了。可以用 ?? 珠針固定再枕芯上，看看是否合適。如果不放心?？梢杂貌挥玫牟剂??? 先按尺寸裁好。合適了再剪布料。 ?? ?? 縫合： ?? 1.先縫合下片。將下右大片，寬的一邊朝反面折疊1cm,然后用縫紉機車一條明線。如果裝拉鎖的話，可以再此時在下右大片，下左小片之間裝拉鏈。裝法可以參考已經(jīng)裝好的靠背，或者其他枕套。 ?? 如果是訂鈕扣的話，將下左右兩邊的片寬的一邊朝反面折疊1cm,朝里車 ?? 一條明線。 ?? 2.然后先將上下布片正面朝里，反面朝外對好。把外面一圈縫好就可以了，邊緣縫1cm. ?? 3.翻轉(zhuǎn)過來，挖扣眼，訂鈕扣。 ?? ?? 最簡單的方法，就是買一個照著做。如果你不想買的話，就試試上面的方法。
如何制作無框畫
制作方法，根據(jù)板的厚度分為薄板與厚板之分的。薄板厚度一般0.9cm厚板厚度2.6或2.5cm. 薄板沒有什么說的,把密度板做成無框畫大小,把畫面貼在上面就行了. 厚板,要把木板做成工程結(jié)構的然后再貼畫.好一點的廠家中間會有填充材料的.像稻草人的,畫龍的無框畫,雖然大牌,但是這方面做得不夠好.是空心的.
如何制作掛歷
個性掛歷制作:把喜歡的照片，親手定制一本精美的個性掛歷掛在客廳，更添溫馨。有超多個性掛歷模板可選，每一頁都DIY，隨意添加*和圖案，只需20分鐘就可以親手設計出一本個性掛歷來。在有福網(wǎng)，制作很不錯! ??有福網(wǎng)個性掛歷是采用的是250G銅版紙，質(zhì)感較好，畫*有很強的對比效果，圖像十分的清晰，圖像層次感強。有福個性掛歷采用牢固圈裝，簡單的YO圈大方實用，不僅牢固而且翻頁靈活。
如何制作音箱？
這個可能比較復雜，不是幾句話能說清楚。 簡單的方法，去音箱專業(yè)類網(wǎng)站上找一個大品牌經(jīng)典音箱的尺寸，有些還提供揚聲器和分頻器以及倒相管等參數(shù)，根據(jù)這些*，自己買密度板裁開，然后制作就好了，再買些吸音棉，然后自己慢慢調(diào)試，再慢慢煲。 有些廠家也提供全部散件，購買后自己組裝。
燈箱如何制作？
LED*燈箱制作步驟： ?。?） ??鋁塑板尺寸122×244計算好尺寸合理利用不要浪費 ??.用壁紙*裁好合適的尺寸，把客戶需要的圖案去美工部用即時貼刻出來貼到鋁塑板上。（我是刻好的空心字，用即時噴噴的漆，這樣效果要比即時貼好一些。即時貼太陽曬上一年就退色了。）空心字下次還能用比較經(jīng)濟。 ?。?）根據(jù)字的字體和大小，在字的中心用筆點上打眼的距離，圖案燈距在1.5-2cm.跑遍燈距3cm要靈活掌握，越密效果越好。也可做成空心字效果更好。（典點時注意交叉時的距離） （3）用手電轉(zhuǎn)或雕刻機打孔，打完把毛刺處理干凈。 ?。?） ??把燈按照圖案形式（+- ??）（+- ??）安裝，以便以后連接。把燈一定安裝到位。 ?。?）安裝完畢在燈珠一側(cè)先打一半膠，以便連接。下圖是跑遍燈連接情況。燈角可以寧在一起但要牢靠，最好寧完焊錫。 ?。?）每個字或圖案里的LED燈為串聯(lián)，每個回路紅色不超過115藍色不超過73個，綠色不超過80個。字或圖案很大時超過所用個數(shù)時，另加一個回路。 ?。?）字與字或圖案與圖案之間為并聯(lián)。 （8）在制作過程中一定要做好防靜電工作。 （9 ??）注意LED所有引腳一定不能短路。 （10） ??測量每個回路的電流，保證電流在15-20mA ?。?1）根據(jù)圖案燈珠數(shù)量選擇電阻個數(shù)，把電阻焊上引線裝入黃臘管中串在該回路任何兩個LED之間。 （12）Led焊接時間不能超過3秒。（最好使用恒溫烙鐵，并有接地線） ?。?3）連接控制器，*制作效果。燈箱顯示正常用膠棒封裝后組裝完成。 ?。?4）三合一（五路）控制器輸出直流220v紅色是正，把燈珠的正極引線接紅色，燈箱字的負極引線接黃色，三根綠線是跑遍的負極每個顏色接一根。白色是常亮的負極。 ?。?5）在燈箱框架下端打1-2個8mm漏水的孔。在鋁材側(cè)面鋁塑板擦槽邊緣根據(jù)燈箱尺寸大小打眼用螺絲固定鋁塑板以防面板變形。這是燈箱下面的框架眼其中兩個是防水眼另兩個與固定支架連接，這是燈箱側(cè)面框架眼固定鋁塑板防止變形框架與轉(zhuǎn)角，框架側(cè)面固定用的螺絲。 ?。?6）安裝之前要進行48小時老化試驗（讓燈箱點亮運行48小時），檢測燈箱的可靠性。 ?。?7）單株led長角是正極，短腳是負極。連腳led看燈珠里面的芯片，大的是負極，小的是正極，與單株led比較觀察。 ?。?8）燈珠電阻配比數(shù)量參照淘寶控制器圖片里的表格（點擊放大*）。 ?。?9）收藏店鋪后購買和聯(lián)系比較方便，店鋪里有不同價格的燈箱套件，以便你制作。我推薦你買帶鋁材邊框的套件。（鋁材已經(jīng)裁好方便組裝） ?。?0）控制器輸出直流220v制作過程中一定要注意安全。通電時不能進行*作。 ?。?1）制作燈箱時把噴好字的鋁塑板，安裝到邊框中模仿臺鉆的形式垂直打眼。
如何制作燈罩？
良好的光線是保持居室舒適的重要因素，那種并不昂貴卻很漂亮的帶燈罩的臺燈可以協(xié)調(diào)居室的色調(diào)，給平淡的房間增色不少。你可以根據(jù)自己的喜好在臺燈上添加珠子或流蘇等裝飾物，也可以用蠟筆或鉛筆在燈罩上作畫。用油畫筆將燈罩涂成寬彩條，再用與彩條顏色相反的色彩點綴上圓點圖案。你可以自己做一些簡單的圖案設計，運用技巧來完成你的想象。 室內(nèi)的燈罩： 到花鳥市場買來細細的竹坯子，用砂紙一點點地打磨光滑，然后圍成一個個圈子，用502粘牢做準備；一張白綿紙鋪平，把干花的花瓣、干草葉不規(guī)則地粘在紙上，用什么顏色、什么形狀都隨自己喜歡而定，干了以后再粘一層白綿紙，讓花瓣和草葉夾在兩張紙的中間；都準備好以后，圍住一層層的竹圈，這樣大體上就成了。之后就是對燈罩進行裝飾，同樣還是用白綿紙將底封上，捻幾股麻袋片兒上的線，用梳子“*”得又絮又，做成不規(guī)則的穗子，穿過燈罩的底兒，就完成了。然后掛在燈泡上面，就是你們現(xiàn)在看到的這個樣子了。 這樣的燈罩楊揚一共做了3個，看著它們裊裊婷婷地掛在空中，絲毫不比我在宜家購買的遜色，心里真是一陣陣的慚愧。 代表材質(zhì)：紙 發(fā)現(xiàn)地：紙形屋 與其在家居店里不知所措地被近百顆大大小小的“星星”迷暈了眼睛，不如在專業(yè)*的指導下，花上一兩個小時，自己動手制作一頂“愛心”牌的紙制燈罩，別小瞧自己，即使沒有巧手，也可以成為巧婦，精致得宛如藝術品的燈罩也能在你的手中誕生。小記特意向*請教了最簡單的一款羞*蘭燈罩介紹給大家，大家一齊動手DIY吧！ 羞*蘭燈罩的制作過程： 基本材料：纖維紙（1米）、皺紙（3卷）、細鉛絲（2米）、硬板紙、剪*、膠水 參考價格：纖維紙（45元）、皺紙（15元）、指導費（15元） STEP1制作燈罩罩身 首先，挑選纖維紙的顏色，可以根據(jù)燈擺放房間的整體色彩格調(diào)來搭配。纖維紙的長度決定了罩身的大小，你可以根據(jù)需要和喜好截取合適的長度。將截取下來的纖維紙卷成圓柱形，邊緣部分用膠水粘合。這樣，燈罩罩身部分就完成了。如果是大型的燈罩，可以在上下各穿上細鉛絲，以防止罩身變形。 STEP2制作羞*蘭以及綠葉 先在硬板紙上畫出羞*蘭的花形，四片半圓的花瓣，再畫上葉子的形狀，剪下來就做成了“模板”。根據(jù)“模板”在粉紅和紫紅的皺紙上剪出花朵，在綠色的皺紙上剪出葉子。在花的中央涂一點膠水，然后揪出一個*，這樣就增加了立體感。在一片葉子上涂滿膠水，中間放上一段細鉛絲，再蓋上一片葉子，減去多余的鉛絲，葉子也做好了。這樣，重復以上步驟，還可以做成大小不一的羞*蘭。 STEP3裝飾罩身 把剪好的羞*蘭和葉子隨意地用膠水粘在燈罩的罩身上，這里一小簇，那里零星幾朵。你還可以把自己喜歡的貼紙粘到上面。一句話，想怎么裝飾就怎么裝飾！ STEP4固定燈罩 在燈罩的上方部位打距離相同的三個洞，然后將細鉛絲穿進去，打結(jié)固定好就可以了。只要把燈罩罩在燈泡上，就大功告成了。另外，要挑選瓦數(shù)較低的節(jié)能燈泡，那么足夠“寬敞”的燈罩還是足以應付燈泡散發(fā)的熱量的。 這么漂亮的燈罩，不裝上燈泡，拿來當家居的擺設也同樣別致。你可以對燈罩再增加些裝飾，在燈罩的下方用同樣的方法穿上3根繩，打上結(jié)，然后把自己喜歡的小鈴鐺、小娃娃等固定在結(jié)上。你還可以在罩身上“玩花樣”，做成上窄下寬的形狀。只要加上一點你的小創(chuàng)意，燈罩就會個性十足！
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最上面一層是防紫外線能用濕抹布擦的不反光的啞膜，畫芯圖案是用全進口的專業(yè)設備跟配套墨水高精度噴在260克的高級相紙上面再用專業(yè)特殊膠水跟通過權威機構檢測過的環(huán)保高密度板完美結(jié)合而成，雅賞高品質(zhì)無框畫厚板要有二十多道工序才能完成。這樣制作而成的無框畫不管看正面畫芯的色彩還是側(cè)面的潤邊以及背板整體*顯有檔次。
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