傳統(tǒng)裝飾紋樣與時尚元素
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時尚元素裝飾工程公司怎么樣？好嗎？
我家前段時間裝修的時候施工與設(shè)計(jì)全都交給時尚元素裝飾工程公司的，從剛開始的設(shè)計(jì)，到后期的工地施工，這過程讓我覺得蠻輕松，有些問題經(jīng)過設(shè)計(jì)師與工程經(jīng)理的交流，都解決了，施工結(jié)束了還會有客服打電話回訪，我家人都覺得時尚元素裝飾工程公司蠻貼心的。
磚墻元素時尚的家裝風(fēng)格
交給專門的墻繪公司，讓他們做設(shè)計(jì)不就好了？
客廳屏風(fēng)隔斷要懂什么時尚元素特點(diǎn)
中式屏風(fēng)給人華麗、雅致的感覺，屏風(fēng)上刻畫各種各樣的圖案，在工匠的巧手下，花鳥蟲魚、人物等等栩栩如生。若喜歡中式家具的典雅、美觀，那么中式屏風(fēng)無疑是很好的搭配。當(dāng)然，即使家居風(fēng)格不是以中式設(shè)計(jì)為主，也可以選擇中式屏風(fēng)。在不同設(shè)計(jì)元素的調(diào)和下，也許能夠帶來意想不到的效果。 與中式屏風(fēng)設(shè)計(jì)風(fēng)格比較接近的還有日式屏風(fēng)，同樣以設(shè)計(jì)典雅、大方見長。傳統(tǒng)的日式屏風(fēng)的圖案也是取材于歷史*、人物、植物等，大多是工筆畫。色彩方面也多用金色、灰色、白色等柔和色調(diào)，只是市面上正宗的日式屏風(fēng)較難找到。
韓國傳統(tǒng)文化裝修元素有哪些
你好，一般有木地板，木家具，有比較濃郁的古典氣息。 顏色主要以較淺的色調(diào)為主，比較的清新，整體顯得比較溫馨，簡約一些。 還有一些字畫，飾品等等。 有暖炕，是利用廚房或屋外設(shè)置的灶坑燒柴產(chǎn)生的熱氣通過房屋面下的管道而烘暖整個房間。 家具比較的小巧，精致，實(shí)用性較強(qiáng)。等等
裝修簡約時尚風(fēng)格有哪些主要的表現(xiàn)元素？
1、現(xiàn)代人面臨著城市的喧囂和污染，激烈的競爭壓力，還有忙碌的工作和緊張的生活。因而，更加向往清新自然、隨意輕松的居室環(huán)境。越來越多的都城人開始摒棄繁縟豪華的裝修，力求擁有一種自然簡約的居室空間。 2、無疑，現(xiàn)代簡約風(fēng)格的裝修風(fēng)格迎合了年輕人的喜愛，*的忙碌生活，早已經(jīng)讓我們煩膩了花天酒地，燈紅酒綠，我們更喜歡的一個安靜，祥和，看上去明朗寬敞舒適的家，來消除工作的疲憊，忘卻*的喧鬧。這也是現(xiàn)3、在流行的裝修風(fēng)格之一：現(xiàn)代簡約風(fēng)格。 4、時尚簡約風(fēng)格裝修由于對空間要求的特殊性，所以借以弧形來滿足不可能解決的實(shí)用功能。棄俗艷炫耀式的奢華與冷調(diào)，讓獨(dú)有的時尚簡約風(fēng)格裝修，由空間弧形巧妙的變化，讓靜物產(chǎn)生韻律感。 5、以簡潔的表現(xiàn)形式來滿足人們對空間環(huán)境那種感性的、本能的和理性的需求，這是當(dāng)今國際社會流行的設(shè)計(jì)風(fēng)格——簡潔明快的簡約主義。而現(xiàn)代人快節(jié)奏、高頻率、滿負(fù)荷，已讓人到了無可復(fù)加的接受地步。人們在這日趨繁忙的生活中，渴望得到一種能徹底放松、以簡潔和純凈來調(diào)節(jié)轉(zhuǎn)換精神的空間，這是人們在互補(bǔ)意識支配下，所產(chǎn)生的亟*擺脫繁瑣、復(fù)雜、追求簡單和自然的心理。
簡約時尚的裝修風(fēng)格有哪些元素可以表現(xiàn)？
現(xiàn)代簡約裝修風(fēng)格是近年來在國際上非常流行的一種裝修風(fēng)格，備受很多知名設(shè)計(jì)師推崇。簡約與其他元素想疊加，會產(chǎn)生別樣的風(fēng)情。 極簡+融合 融合（Fusion）是指跨時間、跨地域、跨文化的不同風(fēng)格的混搭與兼容。在家居界，融合代表一種罕見的獨(dú)特品味，暗示著主人對生活的深刻領(lǐng)悟。經(jīng)常出國旅行的人和收藏家從世界各地帶回許多藝術(shù)品裝飾室內(nèi)，既尋求各種不同文化背景的藝術(shù)品之間的兼容性，又可炫耀主人的身價。只有對每種文化精髓具有深度洞察力和鑒賞力，才可能成功駕馭“跨界”的語言。兼容各種風(fēng)格藝術(shù)的室內(nèi)空間顛覆了既有規(guī)則，追求各方結(jié)合之后撞擊出了新感覺。 極簡+新浪漫 新浪漫是指一種以*主張為核心的風(fēng)格，時尚的空氣正在轉(zhuǎn)變，當(dāng)社會的價值觀產(chǎn)生變化和動蕩的時候，以*主張為核心的新浪漫主義崛起，知識小女子的多愁善感由此風(fēng)靡一時，甚至在*意識中*主張的一面也占了上風(fēng)，家居環(huán)境中浪漫柔美的飾物越來越多。 極簡+高技派／創(chuàng)意精神 高技派／創(chuàng)意精神源于人們對未來高科技的一種創(chuàng)意構(gòu)想。*露的鋼管、冰冷的金屬、耀眼的玻璃將工業(yè)社會的特征表露無疑，給時尚人*以大快朵頤的痛快與強(qiáng)烈的視覺沖擊。對于新技術(shù)、新材料認(rèn)識的不斷加深使得空間的表現(xiàn)形式發(fā)生改變，摒棄一味使空間成為純粹技術(shù)現(xiàn)象的低級手段，在科技與藝術(shù)之間尋求平衡，用技術(shù)為生活服務(wù)。 極簡+新經(jīng)典 簡約主義發(fā)展到極致，逐漸汲取了古典主義的精華并滋生出新的特點(diǎn)，出現(xiàn)了兼具裝飾之美與干練氣質(zhì)的新經(jīng)典風(fēng)格——它是極簡與新懷舊的折中，既不是絕對簡單的橫豎線條，也不是新懷舊的再現(xiàn)。新經(jīng)典代表了一種性格中的冷靜之美，家居空間優(yōu)雅含蓄、裝飾考究，寬框家具整體視覺上很簡潔，亦不乏令人踏實(shí)的溫厚之感。那么現(xiàn)代簡約風(fēng)格流行的表現(xiàn)元素有哪些呢？ 極簡+ArtDeco ??ArtDeco ??風(fēng)格始于20世紀(jì)20年代的歐洲，采用流暢而銳利的線條、幾何的造型，強(qiáng)調(diào)數(shù)學(xué)性與動能感。作為ArtDeco裝飾風(fēng)格的*回，“極簡+ArtDeco‘’以其特定的社會感情和文化意識，從秩序、線條、形式、色彩等方面帶給人們愉悅，從文化、理想、象征、歷史等方面滿足人們更深層次的需要。 新懷舊 經(jīng)過上世紀(jì)20年代到50年代“老舊時尚”的洗禮，再定義的、有設(shè)計(jì)感和高級感的歐洲古典風(fēng)格，成為一種“新懷舊”。新懷舊融入了歐洲高級知識分子對歷史的反思，為上流社會的優(yōu)雅人士所喜歡。新懷舊不是對古物的簡單堆砌，更強(qiáng)調(diào)整體環(huán)境的系統(tǒng)性：衣柜、墻板、頂線、地板或門板等等，風(fēng)格統(tǒng)一又各有不同。只有將裝修、家具、后期配飾進(jìn)行系統(tǒng)的整體設(shè)計(jì)，才有可能塑造真正的新懷舊風(fēng)格。
傳統(tǒng)吊頂與集成吊頂價格
集成吊頂：一、集成吊頂是金屬方板與電器的組合。分取暖模塊、照明模塊、換氣模塊。具有安裝簡單，布置靈活，維修方便，成為衛(wèi)生間、廚房吊頂?shù)闹髁?。二、集成吊頂都是?jīng)過精心設(shè)計(jì)、專業(yè)安裝來完成的，它的線路布置、通風(fēng)、取暖效果也是經(jīng)過嚴(yán)格的設(shè)計(jì)測試。三、集成吊項(xiàng)的各項(xiàng)功能是*的，可根據(jù)實(shí)際的需求來安裝暖燈位置與數(shù)量，傳統(tǒng)吊項(xiàng)均采用浴霸取暖，它有很大局限性，取暖位置太集中，集成吊頂克服了這些缺點(diǎn)，取暖范圍大，且均勻，三個暖燈就可以達(dá)到浴霸四個暖燈的效果，綠色節(jié)能。傳統(tǒng)吊頂：一、原來市場上的塑料扣板包括塑鋼用來做吊頂天花，有的雖可阻燃，但其耐高溫性能不佳（稍微長時間的受熱就容易變形、變色），不防火。二、很多建材市場缺少規(guī)范，因此眾多厚度只有0.3或0.4的不符合標(biāo)準(zhǔn)的鋁扣板因價格便宜大行其道，不僅表面外觀不夠平整、好看，而且天花的重要功能——吸隔音效果不佳，會導(dǎo)致室內(nèi)聲音污染。三、傳統(tǒng)吊頂中的浴霸實(shí)際上是衛(wèi)浴間最大的隱患（水與電的結(jié)合、箱體的高聚熱性等），稍不留神如忘記關(guān)暖燈超過數(shù)小時就會帶來巨大的財產(chǎn)損失。
中式裝飾元素有哪些
花板形狀多樣,有正方形；長方形；八角形；圓形等形狀。雕刻圖案內(nèi)容多姿多彩，豐富多彩的含意，中國的傳統(tǒng)吉祥圖案都能在花板找到，什么福祿壽禧；事事如意，等等圖案。合理的幾何學(xué)拼圖形狀，線條優(yōu)美，令人產(chǎn)生多種的審美觀。特別四塊長方形組合在一起，形成一幅完整圖案，掛在客廳的沙發(fā)；電視地柜上面，更加點(diǎn)綴出一種典雅。條案在古代多數(shù)作供臺之用，大型的有3－4米長，臺上面放著先人的神位，逢年過節(jié)燒香拜祭。這也難怪的，中國人一向是有那種忠孝的美德。條案的腳造形多樣，有馬蹄；卷紋等型狀，臺面有翹頭和平頭兩種。在現(xiàn)代家居中，有些房子空間小，多數(shù)將規(guī)格改小，有作*玄關(guān)之用，放在走廊；客廳；書房等地，臺上面擺設(shè)自己心愛的裝飾品，襯托一種和諧；莊嚴(yán)的氣氛來。[4]屏風(fēng)屏風(fēng)的制作多樣，有擋屏；實(shí)木雕花；拼圖花板組合而成，還有黑色描金屏風(fēng)，手工描繪花草；人物；吉祥圖案等描繪，色彩強(qiáng)烈，配搭分明?，F(xiàn)代酒店的餐廳間隔；客廳等擺設(shè)間隔。更加有田園風(fēng)光的寧靜，雅致。[5]燈光字畫現(xiàn)代的電燈在古代是沒有的，現(xiàn)代家居有了它更加理想。合理的燈光照射，使那些古典元素充滿生命，讓人精神，照出一種溫馨；浪漫的心情來。字畫的掛設(shè)，同樣有書香世家的氣氛，可以說毛筆字越來越少啦，相反只是電腦打出來的字越來越多罷了。圈椅官帽椅整個中式風(fēng)格裝飾起著重要作用，是明式家具的代表作。造型合理，線條簡潔。直今為現(xiàn)代人所喜愛。拋開復(fù)雜繁瑣的因素，是中式風(fēng)格裝飾的所在，往往這些椅起了重要的作用。官帽椅分為：四出頭官帽椅；南官帽椅。兩椅一幾的擺設(shè)在客廳；書房等地方，淳樸；沉穩(wěn)由然而生。
古典中式與傳統(tǒng)中式的區(qū)別
中式風(fēng)格是以中國古典*建筑的室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)為基礎(chǔ)的一種藝術(shù)風(fēng)格，裝修效果氣勢恢宏、壯麗華貴，高空間、大進(jìn)深、雕梁畫棟、金碧輝煌。符合中國式的傳統(tǒng)審美，造型講究對稱，充滿古典的藝術(shù)風(fēng)格。裝飾上多由木材為主，常配合龍、鳳、龜、獅等圖案，精雕細(xì)琢、瑰麗奇巧。新古典風(fēng)格的一些特點(diǎn)：墻面大面積的使用了古典歐式色彩的壁紙，配合經(jīng)過提煉的歐式線條，地面則采用石材拼花；在配飾上，常使用白色、金色、黃色、暗紅等色調(diào)。設(shè)計(jì)從簡單到繁雜、從整體到局部，精雕細(xì)琢，鑲花刻金都給人一絲不茍的印象。
布魯斯特墻紙用色紋樣
居裝飾壁紙?zhí)暨x時。其中、質(zhì)優(yōu)價廉)、色彩相統(tǒng)一，建議你去愛上家了解一下(品種齊全，要同家庭裝修的整體風(fēng)格。在確定圖案后。挑選墻紙，要反復(fù)對比各種色彩組合的效果!地址，整體統(tǒng)一很重要，挑選合適的圖案和色彩是第一步
傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格有哪些？
裝飾風(fēng)格有哪些？我認(rèn)為傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格有：1、 現(xiàn)代簡約風(fēng)格 2.恬淡田園風(fēng)格 3、 新中式風(fēng)格裝修勾起懷舊思緒 中式風(fēng)格是比較自由的，裝飾品可以是綠色植物、布藝、裝飾畫，以及不同樣式的燈具等。4、 歐式古典風(fēng)格 尊貴典雅氣息處處流露 歐式風(fēng)格主要是指西洋古典風(fēng)格。 5、地中海風(fēng)格 享受碧海藍(lán)天的清* 地中海風(fēng)格具有著獨(dú)特的美學(xué)特點(diǎn)。以上是我認(rèn)為的傳統(tǒng)風(fēng)格， 希望可以幫到您。
壁柜與傳統(tǒng)衣柜哪個比較好？
1.木工是不能拆裝的，做好了就固定了：整體衣柜可多次拆裝.拆裝簡單，板材連接之處是三合一螺釘，拆裝不留痕跡.2.木工現(xiàn)場做味道較難聞，甲醇含量超標(biāo)：整體衣柜現(xiàn)場只是現(xiàn)場拼裝，甲醇含量達(dá)到E1級標(biāo)準(zhǔn)：3.木工手工封邊，較為粗糙，整體衣柜采用全自動封邊機(jī)封邊，封邊順暢，美觀：4.板材不一樣，木工多數(shù)用的是大芯板，整體衣柜用的是中密度纖維板.兩者都是人造板，大芯板將原木切割成條，拼接成芯，外貼面材*而成：而密度板是將木質(zhì)原材料完全粉粹成纖維狀再加入膠高溫高壓成型.密度板表面比較細(xì)膩，平整，大芯板表面不規(guī)則，密度不均勻，其握釘力低力密度板：
共享廚房與傳統(tǒng)日租的區(qū)別
日租是自己一個人用。共享是多人用
時尚裝飾風(fēng)格是什么
自然主義 ??將自己置身于清新、恬靜、淳樸、純美的環(huán)境中，受到一些向往大自然生活業(yè)主的青睞，“自然主義”風(fēng)格在家居裝修中迅速崛起。
信陽時尚空間裝飾好嗎
不錯，信陽時尚空間裝飾工程有限公司是一家集完美設(shè)計(jì)、合理預(yù)算、精良施工、優(yōu)質(zhì)建材銷售為一體的一站式服務(wù)中心
古代銅鏡紋樣有哪些種類？
商周銅鏡 ?? ??商代銅鏡均為圓形。鏡面近平或微凸，鏡身較薄，背面中央有一拱起的弓形（或稱橋形）鈕。西周銅鏡也都是圓形的，鏡面平直或微凸，鏡身較薄，鏡鈕有弓形、半環(huán)形、長方形多種。又可分為素鏡、重環(huán)鏡、鳥*紋鏡三類。 ?? ?? ??這時以素鏡為主，到西周中期出現(xiàn)了有紋飾的銅鏡，到晚期鏡背的紋飾發(fā)生了變化，出現(xiàn)了動物紋飾，打破了傳統(tǒng)的風(fēng)格。 ?? ?? ??素鏡：指鏡的背面沒有紋飾。 ?? ?? ??重環(huán)紋鏡：鏡面微凸，背面有弓形鈕，飾重環(huán)紋。 ?? ?? ??鳥*紋鏡：鏡身平直，背面有兩個平行弓形鈕。在鈕的上方用鹿紋，在下方有展開雙翅的鳥紋。 春秋戰(zhàn)國時期 ?? ??春秋戰(zhàn)國時期在中國古代銅鏡發(fā)展史中是一個成熟和大發(fā)展的時期，是中國古代銅鏡由稚樸走向成熟的過渡階段；也是銅鏡的鑄造中心由北開始向南遷移的重要時期。 ?? ??漢代銅鏡 [2] ??春秋戰(zhàn)國時期銅鏡在三代（夏、商、周）的基礎(chǔ)上，有了突飛猛進(jìn)的全面發(fā)展。無論是銅鏡的鑄造工藝，還是鑄造的數(shù)量，都大大超過了以前。 ?? ?? ??齊·家文化和商周時期，銅鏡以光素?zé)o紋飾者居多，有紋飾者也以幾何紋為主。到了春秋戰(zhàn)國，紋飾已達(dá)15個大類，并且出現(xiàn)了各種特殊工藝裝飾藝術(shù)，如涂朱繪彩圖案、金銀錯圖案、透空雕圖案等。初起時期簡陋、粗糙的銅鏡，經(jīng)過春秋戰(zhàn)國時期的創(chuàng)造和修飾已臻美*美奐的境地。 ?? ?? ??春秋銅鏡的風(fēng)格，既繼承了西周銅鏡的傳統(tǒng)，如仍以素鏡為主，鈕制沒有定型，還是多元化的形式。而同時，春秋銅鏡又有了許多重要的發(fā)展。它打破了銅鏡僅有圓形的格式，出現(xiàn)了方形鏡；并一改早期銅鏡紋飾僅用陽線勾勒，構(gòu)圖簡樸的手法，鑄出了透雕繁縟的圖紋；從紋飾的表現(xiàn)形式上看，春秋銅鏡已趕上了青銅器的發(fā)展步伐，紋飾內(nèi)容更具時代特色。這給戰(zhàn)國銅鏡的大發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。 ?? ?? ??春秋中晚期至戰(zhàn)國早期。這一時期出現(xiàn)和流行的鏡類有：素鏡（全素鏡、單圈、雙圈凸弦素鏡）、純地紋鏡（方形的很少，圖案都有地紋，但沒有銘文）、花葉鏡、四山鏡、多鈕鏡等。鏡多數(shù)為圓形，同時也出現(xiàn)了方形鏡。一般鏡身材料薄，多有邊沿。整個造型規(guī)矩，給人以輕巧、典雅之感。鏡鈕主要為弓形鈕，但鈕頂部多飾有1至3道凸弦紋，所以又稱“弦紋鈕”。鏡背面光素?zé)o紋飾者，除早期外已消失。紋飾刻畫纖細(xì)，并多有地紋。 ?? ?? ??戰(zhàn)國中期，銅鏡的種類繁多。銅鏡的紋飾也有所變化，如花葉鏡中的葉紋鏡從簡單的三葉、四葉到八葉，還出現(xiàn)了云雷紋地花瓣鏡、花葉鏡。四山鏡的山字由粗短變得*削，在山字間配有花瓣紋、長葉紋、繩紋，相當(dāng)繁縟。還出現(xiàn)了五山鏡、六山鏡。這時出現(xiàn)的鏡類有菱紋鏡、禽*紋鏡、蟠螭紋鏡，連弧紋鏡、金銀錯紋鏡、彩繪鏡等。 ?? ?? ??戰(zhàn)國晚期至秦未出現(xiàn)了四葉蟠螭鏡、蟠螭菱鏡，有三層花紋的云雷紋地蟠螭連弧紋鏡。 漢代銅鏡 ?? ??漢代除了繼續(xù)沿用戰(zhàn)國鏡外，最流行的銅鏡 ??有：蟠螭紋鏡、蟠虺紋鏡、章草紋鏡、星云鏡、云雷連弧紋鏡、鳥*紋規(guī)矩鏡、重列式神*鏡、連弧紋銘文鏡、重圈銘文鏡、四乳禽*紋鏡、多乳禽*紋鏡、變形四葉鏡、神*鏡、畫像鏡、龍虎紋鏡、日光連弧鏡、四乳神鏡、七乳四神禽*紋鏡等。 ?? ?? ??漢代是我國銅鏡發(fā)展的重要時期。漢鏡出土的數(shù)量最多，使用普遍，漢鏡不僅在數(shù)量上比戰(zhàn)國時期多，而且在制作形式和藝術(shù)表現(xiàn)手法上也有了很大發(fā)展。從其發(fā)展趨勢，可以分為三個大的階段，重要的變化出現(xiàn)在漢武帝時期、西漢末年王莽時期、東漢中期。 ?? ?? ??西漢前期是戰(zhàn)國鏡與漢鏡的交替時期。直到 ??西漢中期漢武帝前后，一些新的鏡類流行起來了。這些新的鏡類對后世銅鏡的發(fā)展，起著承上啟下的作用。 三國兩晉南北朝 ?? ??根據(jù)考古發(fā)掘出土銅鏡*來看，這一時期的銅鏡的類型有以下幾種比較流行： ?? ?? ??神*鏡類：重列式神*鏡、環(huán)繞式神*鏡、畫文帶佛*鏡。 ?? ?? ??變形四葉紋鏡類：變形四葉駕鳳鏡，變形四葉佛像鳥鳳鏡、變形四葉*首鏡、雙菱紋鏡、瑞*鏡。 ?? ?? ??這時以青龍、白虎、朱雀、玄武與神*組*紋飾主題內(nèi)容。這時的銘文由于*難十辨認(rèn)．雖發(fā)現(xiàn)一些銘文鏡，但能辨認(rèn)清楚的很少。 ?? ?? ??吳鏡中發(fā)現(xiàn)紀(jì)年銘文最多，有黃龍亦鳥、建興、五鳳、太平、水安、甘露、鳳凰等孫吳年號，三國、兩晉、南北朝出現(xiàn)新的鏡型不多，主要沿襲漢鏡的樣式。這時銅鏡的種類不多，類型集中，創(chuàng)新極少。這時神*鏡流傳最廣。變形四葉紋鏡中以變形四葉八鳳鏡居多。從銅鏡的發(fā)展歷史來看，這個時期處于停滯衰落時期。 隋唐五代時期 ?? ??唐代是我國銅鏡發(fā)展史上，又一個新的歷史時期。隋唐銅鏡，較前代又有了新的發(fā)展。在銅質(zhì)的合金中加大了錫的成份，在銅鏡的質(zhì)地上就顯得銀亮，既美觀又適用。在銅鏡的造型上，除了繼續(xù)沿用前代的圓形、方形之外，又創(chuàng)造了菱花式及較厚的鳥*葡萄紋鏡。并且把反映*生活和人們對理想的追求、吉祥、快樂的畫面應(yīng)用到鏡上，如月宮、仙人、山水等。并出現(xiàn)了題材新穎，紋飾華美，精工細(xì)致的金銀平脫鏡、螺鈿鏡。這是盛唐高度藝術(shù)水平的產(chǎn)物，充分顯示出唐代銅鏡的特點(diǎn)。 ?? ?? ??隋唐銅鏡的發(fā)展，經(jīng)歷了三個階段。隋代和唐初年間，銅鏡的主題紋飾以瑞*為主，瑞*鏡比較盛行、瑞*鏡是隋唐發(fā)展過程中的重要類型。它除了繼承中國古代銅鏡的傳統(tǒng)，又有了新的創(chuàng)新。瑞*葡萄鏡是唐鏡引人注目的鏡類，它揭開了唐代鏡主題紋飾的序幕。 ?? ?? ??唐高宗至唐德宗時期，銅鏡裝飾上出現(xiàn)的新形式、新題材、新風(fēng)格，使銅鏡進(jìn)入富麗絢爛的時代。 ?? ?? ??唐德宗至晚唐、五代時期，主要流行對鳥鏡、瑞花鏡、盤龍鏡。 ?? ?? ??唐代鏡最大特點(diǎn)之一是藝術(shù)樣式或藝術(shù)手法的多樣化。銅鏡藝術(shù)也呈現(xiàn)出濃郁“盛唐氣象”。 宋遼金銅鏡 ?? ??中國銅鏡在唐代以前，以圓形為主，極少有方形的。到宋代后除繼承過去的圓形、方形、葵花形、菱花形外，葵花形、菱花形鏡以六葵花為最普遍。它們的棱邊與唐代有所不同，有的較直，形成六邊形鏡。此外還有帶柄鏡、長方形、雞心形、盾形、鐘形鼎形等多種樣式。并出現(xiàn)了很多花草、 ?? ?? ??鳥*、山水、小橋、樓臺和人物*裝飾題材的銅鏡，還有素面鏡，窄邊小鈕無紋飾鏡，這些題材都具有濃厚的生活氣息。此外，還有一些神仙、人物*鏡和八卦鏡等。 ?? ?? ??金代銅鏡從近幾十年考古發(fā)掘出土的金代銅鏡來看，其主體、紋飾也是十分豐富的。雖有不少是模仿漢、唐、宋各代的銅鏡做工，但也有一些別開生面的圖紋。常見的有雙前鏡、歷史人物*鏡、盤龍 ?? ?? ??鏡、瑞*鏡、瑞花鏡等。金代銅鏡紋飾，一是仿造漢、唐、宋三代銅鏡的圖案；二是吸收了前者的紋樣，又創(chuàng)造出一些新式圖樣。以雙魚鏡、人物*鏡較為多見，特別是雙魚鏡、童子攀枝鏡最為流行。 元代銅鏡 ?? ??元代銅鏡，多采用六菱花形或六葵花形式，但紋飾已漸粗略簡陋。這時銅鏡有纏枝牡丹紋鏡、神仙鏡、人物*鏡、雙龍鏡、“壽山福?！便懳溺R，素鏡、至元四年龍紋鏡。明代有洪武年款的龍紋鏡及大明宣德年制銘文鏡（銘文在鈕上），還有明末起義首領(lǐng)李自成時創(chuàng)制的大順三年鏡（銘文在鈕上）。到明代以后，銅鏡就逐漸被玻璃鏡取而代之了。 元明之后銅鏡 ?? ??元明以后，銅鏡制作更見衰勢，除傳統(tǒng)式樣外，雙魚紋、雙龍紋、人物*如柳毅傳書等是較新穎的式樣。但這時的銅鏡制作粗糙，較多的只有紀(jì)年銘文而無紋飾。在這一時期，特別是明代，仿造漢鏡和唐鏡的風(fēng)氣很盛，所仿銅鏡多數(shù)是漢代的六博紋鏡和唐代的瑞*葡萄鏡，仿制銅鏡一般形體較小，紋飾模糊不清，已無漢、唐銅鏡的昔日風(fēng)采。
河姆渡陶器紋樣都有哪些？
河姆渡文化因1973年在浙江余姚河姆渡村發(fā)現(xiàn)而得名，它是長江下游發(fā)現(xiàn)的新石器時代的早期遺存。距今有近7000年的歷史。出土的陶器數(shù)量很多，絕大部分為夾炭黑陶。即在陶土中羼入植物莖葉和稻殼，在燒制中因炭化作用而形成。。器型有釜，罐缽，盆，盤等，其中六角形橢圓盤，多角形口釜，造型別致，為其他文化所不見。在制作方法上多為手制，較為粗糙，器壁粗厚，造型不規(guī)整。裝飾技法有刻劃，捏塑和堆貼等。紋飾有繩紋、幾何紋和動植物紋，某些紋飾布局繁密。具有代表性的紋飾為豬，鳥，花草紋等，還有將動物紋與植物紋共刻于一件器物上的。1977、1978年，浙江余姚河姆渡遺址，出土一件夾炭黑陶盆殘片，外壁刻有對稱的稻穗紋，一株稻穗居中，直立向上，左右谷粒向兩邊下垂。排列整齊，左右對稱，兩邊各刻劃七顆稻穗，下有一帶狀物相圍，似為飾物。構(gòu)圖完整，刻劃極富規(guī)律。旁刻一豬紋，已殘。在新石器時代的陶器裝飾上，稻穗紋樣甚為罕見
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新裝飾主義風(fēng)格元素是什么
主要特點(diǎn)是“形散神聚”，用現(xiàn)代的手法和材質(zhì)還原古典氣質(zhì)，具備了古典與現(xiàn)代的雙重審美效果，完美的結(jié)合也讓人們在享受物質(zhì)文明的同時得到了精神上的慰藉。經(jīng)改良過的新古典主義，融合歐洲文化，豐富的藝術(shù)底蘊(yùn)，開放、創(chuàng)新的設(shè)計(jì)思想及樣式，受大家喜愛與追捧。從簡單到繁雜、從整體到局部，精雕細(xì)琢，鑲花刻金都一絲不茍。一方面保留了材質(zhì)、色彩的大致風(fēng)格，另一方面摒棄過于復(fù)雜的肌理和裝飾，簡化線條。新古典是在傳統(tǒng)美學(xué)的規(guī)范之下，運(yùn)用現(xiàn)代的材質(zhì)及工藝，去演繹傳統(tǒng)文化中的經(jīng)典，不僅擁有典雅、端莊的氣質(zhì)，并具有明顯的時代特征。古典主義作為一個獨(dú)立的流派名稱，最早出現(xiàn)于十八世紀(jì)中葉歐洲的建筑裝飾設(shè)計(jì)界。它的精華來自古典主義，但不是仿古，更不是復(fù)古，而是追求神似。新古典設(shè)計(jì)講求風(fēng)格，用簡化的手法.
歐式風(fēng)格與傳統(tǒng)家具用品的區(qū)別
偏好鮮艷色系：尤其是“巴洛克式家具”色彩都很強(qiáng)烈，其中又以金色為其主色，多用鍍金或以金箔來裝飾，顯得金碧輝煌；“洛可可式家具”的色彩較為柔和，米黃、白色的花紋圖案是其主色；“新古典家具”色彩較偏向暖色系，如原木色、殷紅等。
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